La alta costura surgi\u00f3 en el siglo XVIII con Rose Bertin, la dise\u00f1adora, marchante de modas y la sombrerera de modas francesa de la reina Mar\u00eda Antonieta<\/strong>, considerada una de las primeras en introducir la moda y la alta costura en la cultura francesa.<\/p>\n El liderazgo franc\u00e9s en la moda europea se consolid\u00f3 a finales del xviii, cuando la influencia, que ven\u00eda del arte, la arquitectura, la m\u00fasica, y la moda de la corte francesa en Versalles fue imitada en toda Europa. Los que visitaban Par\u00eds regresaban con prendas r\u00e1pidamente imitadas por costureros locales. Mujeres con estilo tambi\u00e9n ordenaban mu\u00f1ecas vestidas con la \u00faltima moda parisina para usarlas como modelos.<\/p>\n Marie-Jeanne Bertin conocida como Rose Bertin. Naci\u00f3 en los lejanos 2 de julio de 1747, Abbeville, Picard\u00eday falleci\u00f3 en Epinay sur Seine, 22 de septiembre de 1813,<\/p>\n Entre ella y el peluquero Leonard Auti\u00e9, crearon para la reina un estilo propio que marc\u00f3 aquellos \u00faltimos a\u00f1os del Antiguo R\u00e9gimen en Francia. Fueron autores de los peinados imposibles con recreaciones y vestidos revolucionarios que marcaron el punto de partida de lo que hoy se conoce como alta costura.<\/p>\n En los a\u00f1os previos a la revoluci\u00f3n francesa, mientras el pueblo franc\u00e9s sumergido en una crisis econ\u00f3mica sin precedentes, hambrunas terribles y guerras despiadadas. La corte francesa comandada por su \u00faltima Reina viv\u00edan en los lujuriosos gastos a costa de su pueblo. Mar\u00eda Antonieta, amante del lujo y las fiestas permanentes, gastaba todo el dinero del estado de una forma descontrolada. termin\u00f3 con la cabeza cortada por la guillotina.<\/p>\n En 1770, a los 15 a\u00f1os, se cas\u00f3 con el delf\u00edn franc\u00e9s, m\u00e1s tarde rey Luis XVI. Al ser privada de todos los amigos y familiares, Mar\u00eda Antonia (ahora Mar\u00eda Antonieta) fue arrojada a este extra\u00f1o y dorado palacio de Versalles. Aqu\u00ed, la joven, ingenua y bondadosa Marie pronto fue utilizada por personas interesantes para sus planes. Fue solo cuando se instal\u00f3 un poco y form\u00f3 su propio c\u00edrculo de amigos que se disolvi\u00f3 de sus antiguos influyentes y se volvi\u00f3 m\u00e1s segura de s\u00ed misma. Quiz\u00e1s como consecuencia de la cruel separaci\u00f3n de su familia cuando apenas era m\u00e1s que una ni\u00f1a y de enfrentarse a este nuevo y extravagante mundo sin una gu\u00eda real, Mar\u00eda Antonieta comenz\u00f3 a disfrutar de todos los placeres de ser rica y noble. Volaba de los bailes a las representaciones de \u00f3pera y le gustaban mucho las noches de juego (sol\u00eda perder grandes sumas de dinero). Una gran pasi\u00f3n de ella en sus primeros a\u00f1os fue: \u00a1Moda!<\/p>\n Bertin fue aprendiz de modista a muy temprana edad, a los 15 a\u00f1os llega a Par\u00eds. Abri\u00f3 su propia tienda de ropa – Le Grand Mogol- en 1770 y r\u00e1pidamente encontr\u00f3 clientas entre las influyentes damas de la nobleza, incluyendo a Luisa, duquesa de Chartres, que tambi\u00e9n patrocin\u00f3 en Versalles a la pintora \u00c9lisabeth Vig\u00e9e-Lebrun, que se encaprich\u00f3 con sus dise\u00f1os adem\u00e1s de atraer a la aristocracia y la realeza europea.<\/p>\n Cuando Mar\u00eda Antonieta llega de Austria a Francia, acoge los estilos y modas galos como forma de mostrar su sincera dedicaci\u00f3n a su nuevo pa\u00eds. La duquesa de Chartres le presenta a Rose Bertin en 1772. En un cuarto especial en el palacio de Versalles Rose Bertin creaba nuevos y numerosos vestidos para la reina Mar\u00eda Antonieta, ya que Bertin no pod\u00eda ser admitida en el departamento donde esperaba la reina y sus damas, por ser plebeya.<\/strong><\/p>\n Dos veces a la semana, tras la coronaci\u00f3n de Mar\u00eda Antonieta, Bertin presenta sus nuevas propuestas a la joven reina y pasaban horas discutiendo sus creaciones. La reina adoraba su guardarropa y se apasionaba con cada detalle por lo que Bertin su sombrerera se convirti\u00f3 en su confidente y amiga.<\/p>\n A mediados del siglo XVIII, las mujeres francesas acomodadas hab\u00edan comenzado a hacerse el \u00abpouf\u00bb (en franc\u00e9s, coj\u00edn; literalmente, el relleno utilizado) en sus cabellos, elev\u00e1ndose y empolv\u00e1ndose, acompa\u00f1ando el peinado de amplios y lujosos vestidos. Bertin us\u00f3 y exager\u00f3 estas modas imperantes para Mar\u00eda Antonieta con peinados de alturas sobre los tres pies (noventa cent\u00edmetros). La moda del pouf alcanz\u00f3 tales extremos que se convirti\u00f3 en la marca del periodo, junto con decorar tal estructura capilar con ornamentos y objetos que mostraban eventos recientes. Trabajando con Leonard, el peluquero de la reina, Bertin creaba peinados que se volv\u00edan el furor en toda Europa:<\/strong> el cabello natural o la peluca de crin de caballo, siempre empolvados con polvos de arroz, rellenados y elevados con cojines o armazones de alambre, pod\u00eda ser adornado con diversos objetos, estilizado, acomodado dentro de definidas escenas, que oscilan desde recientes chismes de nacimientos a las infidelidades de maridos, desde serpientes bien imitadas a maquetas de nav\u00edos franceses como el Belle Poule con toda su arboladura, hasta el Pouf \u201ca los insurrectos\u201d en honor a la guerra de independencia norteamericana. El peinado m\u00e1s famoso de la reina fue \u201cla inoculaci\u00f3n\u201d, un pouf que ella us\u00f3 para publicitar su \u00e9xito al persuadir al rey para vacunarse contra la viruela.<\/p>\n La moda continu\u00f3 su progreso; y los sombreros y adornos de la cabeza alt\u00edsimos con sus superestructuras de gasa, flores y plumas, imped\u00edan a las mujeres encontrar carruajes suficientemente altos para entrar, y muy a menudo se les ve\u00eda inclinadas, sentadas en el suelo o manteniendo sus cabezas adornadas fuera de la ventanilla.<\/p>\n Si el uso de estas extravagantes plumas y adornos en la cabeza hubiera continuado dicen las memorias de este periodo muy seriamente, habr\u00eda efectuado una revoluci\u00f3n en la arquitectura, pues habr\u00eda sido necesario agrandar las puertas y techos de los teatros, y particularmente la caja del carruaje.<\/p>\n La reina orden\u00f3 los m\u00e1s recientes looks a Rose Bertin, entre ellos el provocativo \u201crobe a la polonaise\u201d<\/strong>, con el corpi\u00f1o que realzaba el pecho, con ondulantes faldas que descubr\u00edan los tobillos, el conjunto coronado por su pertinente \u00abpouf\u00bb. A partir de los a\u00f1os 1780 una cierta anglomania se traduce en la moda con la adopci\u00f3n de chaquetas parecidas a las de los hombres o redingote (en ingl\u00e9s, riding coat- abrigo de montar a caballo) adapt\u00e1ndose a las mujeres como la \u00abrobe (vestido) redingote\u00bb. Mar\u00eda Antonieta la adopta, con lo que ofende a los patriotas franceses.<\/p>\n Los imponentes robes \u00e0 paniers cubiertos con pedrer\u00edas y volantes, los zapatos bordados con diamantes, y los peinados monumentales son llevados esencialmente en la corte, en los bailes, en las fiestas o en el teatro. En la vida ordinaria, bajo la influencia de las ideas de Juan Jacobo Rousseau que predica la simplicidad de las costumbres y una vuelta a la naturaleza, la moda tiende hacia una mayor sobriedad. Se adoptan vestidos m\u00e1s simples tales como la misma \u201crobe a la polonaise\u201d, tambi\u00e9n llamado \u201crobe \u00e0 la reine\u201d, cuya sobrefalda pod\u00eda ser levantada o bajada a los lados gracias a cordones.<\/p>\n En 1783 \u00c9lisabeth Vig\u00e9e-Lebrun retrat\u00f3 a Mar\u00eda Antonieta luciendo la famosa \u00abrobe chemise\u00bb dise\u00f1ada por Rose Bertin, lo cual fue tan escandaloso para su \u00e9poca que se tuvo que pintar un segundo retrato de la reina con un adecuado vestido de corte.<\/strong><\/p>\n Mar\u00eda Antonieta convoc\u00f3 a Bertin para vestir unas mu\u00f1ecas a la \u00faltima moda como regalo para sus hermanas y su madre la emperatriz Mar\u00eda Teresa I de Austria, estas mu\u00f1ecas fueron llamadas \u00abPandoras\u00bb, y pod\u00edan ser hechas de cera, madera o porcelana, ten\u00edan un poco menos del tama\u00f1o que una mu\u00f1eca de juguete com\u00fan, o pod\u00edan ser tan grandes como la mitad o igual a una persona real. Estuvieron en boga antes de la aparici\u00f3n de las revistas de moda.<\/p>\n Llamada \u00abMinistro de la Moda\u00bb, Bertin fue la mente tras casi todos los nuevos vestidos comisionados por la reina. Los vestidos y el cabello se convirtieron en el veh\u00edculo personal de expresi\u00f3n de Mar\u00eda Antonieta, y Bertin visti\u00f3 a la reina desde 1770 hasta su destronamiento en 1792.<\/p>\n Sus amplios y ostentosos trajes aseguraban que quien los usara ocupar\u00eda al menos tres veces m\u00e1s espacio que su contraparte masculina, en este sentido daba a la figura femenina una imponente, no pasiva, presencia.<\/p>\n La imitada elegancia parisina estableci\u00f3 la reputaci\u00f3n mundial de la couture francesa. Bertin llegar\u00e1 a vestir a la reina Sof\u00eda Magdalena de Suecia, a la reina Mar\u00eda Luisa de Espa\u00f1a, a la reina de Bohemia, a la reina de Suiza, a la Duquesa de Devonshire y a la zarina Mar\u00eda Feodorovna de Rusia, y otras personalidades de la \u00e9poca, creando un aut\u00e9ntico imperio del traje desde su tienda en la calle Saint Honor\u00e9.<\/p>\n Bajo el generoso patrocinio de la reina, el nombre de Bertin se convirti\u00f3 en sin\u00f3nimo de elegancia y de los excesos de Versalles. La cercana relaci\u00f3n de Bertin con la reina la provey\u00f3 de una valiosa experiencia en cuanto al significado de la moda en el aspecto social y pol\u00edtico en la corte francesa.<\/p>\n Mientras culpaban a la reina de todos los derroches y excesos, las damas francesas la imitaban. No hab\u00eda una sola mujer que no tuviera el mismo vestido, la misma capa y las misma plumas que le hubieran visto usar a la reina. Las damas se agolpaban alrededor de Mademoiselle Bertin, su sombrerera y modista: hab\u00eda una absoluta devoci\u00f3n hacia el vestido entre las damas, quienes daban gran importancia a esa mujer. Las madres y maridos murmuraban, dando lugar a escenas de discusiones dom\u00e9sticas con la queja de que: \u00abesa reina ser\u00e1 la ruina de todas las damas francesas.\u00bb<\/p>\n Los precios de Rose Bertin eran exorbitantes, as\u00ed lo documentan los r\u00e9cords anuales de los gastos de ropa de Mar\u00eda Antonieta en las cuentas de la modista, pues la reina nunca usaba nada dos veces; los trajes y sombreros de Bertin pod\u00edan f\u00e1cilmente costar 20 veces m\u00e1s de lo que una h\u00e1bil costurera de la \u00e9poca ganaba al a\u00f1o.<\/p>\n Cuando estalla la Revoluci\u00f3n francesa, Mar\u00eda Antonieta instintivamente abandona las nuevas tendencias; nerviosos, los burgueses y nobles, incluyendo el rey, adoptan la insignia tricolor republicana con m\u00e1s simples y modestos trajes tricolores. Pero la reina utiliza una insignia blanca borb\u00f3nica, su nuevo vestido era p\u00farpura y dorado, y sigue usando sus diamantes. Todos pod\u00edan ver como Mar\u00eda Antonieta no ten\u00eda sentido pol\u00edtico, solo una fe ciega en el privilegio real. Su destino ser\u00eda firmemente marcado con la toma de la Bastilla.<\/p>\n Ni siquiera la naciente revoluci\u00f3n hizo bajar los precios de Bertin, la demanda de vestidos y el apego de la reina a la moda fue lo que quiz\u00e1s la llev\u00f3 al arresto que resultar\u00e1 en llevarla a la guillotina.<\/p>\n A principios del mes de junio de 1791, previo al plan de escape de Mar\u00eda Antonieta y su esposo, arreglado para el 20 de ese mes, la reina orden\u00f3 a Rose Bertin una gran cantidad de trajes para viajar para ser hechos lo antes posible. El descubrir la orden, se cree, fue la confirmaci\u00f3n de la sospecha del plan de escape de la familia real fuera de Francia.<\/p>\n Durante la Revoluci\u00f3n francesa, cuando muchos de sus nobles clientes fueron ejecutados (incluyendo la reina) o huyeron al extranjero, Bertin traslad\u00f3 su negocio a Londres.<\/p>\n Mientras tanto, pudo atender a sus antiguas clientas entre las emigrantes, y su moda expresada en las mu\u00f1ecas de moda (pouppe\u00e8 du mode) continu\u00f3 circulando por capitales europeas, tan lejanas como San Petersburgo. Eventualmente Bertin regres\u00f3 a Francia en 1795, donde Josefina de Beauharnais (primera esposa de Napole\u00f3n) se volvi\u00f3 su clienta por un tiempo, pero encontr\u00f3 que los excesos de la moda se hab\u00edan debilitado luego del fin de la Revoluci\u00f3n francesa. Al iniciar el siglo XIX, Bertin transfiri\u00f3 su negocio a su sobrina y se retir\u00f3. Muri\u00f3 en 1813 en su casa de Epinay sur Seine.<\/p>\n En 1774, su marido y Mar\u00eda Antonieta fueron coronados rey y reina tras la muerte de Luis XV. Como reina de Francia, no solo ten\u00eda la posibilidad, sino tambi\u00e9n (hasta cierto punto) el deber de halagar a todo el mundo con su apariencia lujosa. Siempre vistiendo lo mejor de lo mejor, lo \u00faltimo, lo m\u00e1s de moda, fue la creadora de tendencias, el \u00edcono de la moda.<\/p>\n Esto fue posible gracias a la ayuda de su ingenioso peluquero L\u00e9onard Auti\u00e9, quien cre\u00f3 para y con sus exc\u00e9ntricos peinados como \u00ab\u00e0 la Belle Poule\u00bb, un peinado alto que inclu\u00eda el modelo del barco de guerra \u00abLa Belle Poule\u00bb (\u00abla hermosa gallina\u00bb – s\u00ed, de hecho) a toda vela. Por supuesto que sorprendi\u00f3 a todos. Alg\u00fan d\u00eda, conoci\u00f3 a la propia Mar\u00eda Antonieta, quien la convirti\u00f3 en su estilista personal. Qu\u00e9 ascenso para Marie-Jeanne. Proveedor de la corte y estilista personal de la reina. El nombre Rose Bertin era eL nombre de moda en toda Europa, representaba el gusto y la extravagancia y ayud\u00f3 significativamente a hacer de Francia el centro de la moda. La creativa y elegante \u00abMademoiselle\u00bb o \u00abMinistra de la moda\u00bb fue la inventora de casi todos los nuevos vestidos, sombreros o peinados de la reina. Dos veces por semana, Marie Antoinette y Mademoiselle Bertin se reun\u00edan en sesiones cerradas (\u00a1incluso sin sus damas de honor!) Para discutir nuevas creaciones durante horas. Cordones, cintas, plumas, trenzas, joyas, flores falsas, borlas: nada era demasiado exquisito, nada demasiado extravagante. Las largas reuniones privadas y los t\u00e9rminos amistosos entre la reina y su estilista provocaron muchos celos y envidia. Este gusto por la ropa lujosa pronto le vali\u00f3 a Mar\u00eda Antonieta el nombre de \u00abMadame D\u00e9ficit\u00bb.<\/p>\n Cuando sus a\u00f1os ‘excesivos’ terminaron y comenz\u00f3 a retirarse de la corte a su propio palacio Petit Trianon, donde ella y sus amigos imitaban la vida en el campo, Mar\u00eda Antonieta deseaba ropa m\u00e1s simple, m\u00e1s c\u00f3moda y m\u00e1s ligera. Este fue el nacimiento de Chemise \u00e0 la Reine, naturalmente una creaci\u00f3n de Mlle Bertin. La Chemise \u00e0 la Reine era un sencillo vestido blanco, hecho de varias capas de mejill\u00f3n con una colorida faja alrededor de la cintura. Se combin\u00f3 con un peinado rizado sencillo y un gran sombrero de paja. La nueva paleta de colores estaba llena de pasteles p\u00e1lidos. Antes, los ricos vestidos de Mar\u00eda Antonieta evocaban gritos, ahora era su simplicidad: se la acus\u00f3 de usar su neglig\u00e9e y de ser la causa si los trabajadores de la producci\u00f3n de seda deb\u00edan morir de hambre.<\/p>\nRose Bertin ministre des modes.<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-AxJCPfW_31I\/YL62zp_mpMI\/AAAAAAAAPpM\/nyMFDKRcYlsIUzaLYe3XyiQCaxC3Lh4QQCLcBGAsYHQ\/s937\/MarieJeanne%2BBertin1.jpg\" "\\"\\"")
<\/a><\/p>\n\u00bfPor qu\u00e9 Mar\u00eda Antonieta viv\u00eda de joda?<\/h2>\n
<\/a>
\nMar\u00eda Antonieta, la famosa y desafortunada \u00faltima reina de Francia, naci\u00f3 el 2 de noviembre de 1755 en Viena \/ Austria en la familia Habsburgo como Mar\u00eda Antonia Josefa Johanna, Archiduquesa de Austria.<\/strong><\/p>\nHoy fiesta, ma\u00f1ana fiesta, pasado fiesta<\/h2>\n
Volvamos a la Ministra de la Moda: Bertin<\/h2>\n
<\/a>Las mujeres francesas acomodadas hab\u00edan comenzado a hacerse el \u00abpouf\u00bb<\/h2>\n
La moda continu\u00f3 su progreso<\/h2>\n
Extravagantes plumas<\/h2>\n
Robe a la polonaise<\/h2>\n
Llamada \u00abMinistro de la Moda\u00bb<\/h2>\n
Bertin lleg\u00f3 a ser la figura m\u00e1s poderosa de la corte, y presenci\u00f3 y algunas veces efectu\u00f3 profundos cambios en la sociedad francesa.<\/h2>\n
Sus creaciones tambi\u00e9n establecieron a Francia como centro de la moda, y desde entonces los vestidos hechos en Par\u00eds fueron enviados a Londres, Venecia, Viena, San Petersburgo y Constantinopla.<\/h2>\n
Mademoiselle Bertin<\/h2>\n
Revoluci\u00f3n Francesa<\/h2>\n
La demanda de vestidos<\/h2>\n
Revoluci\u00f3n francesa<\/h2>\n
1774<\/h2>\n
A la Belle Poule<\/h2>\n
\nMuy temprano, Marie-Jeanne \u00abRose\u00bb Bertin (nacida el 2 de julio de 1747 en una familia bastante pobre) hab\u00eda demostrado un gran talento para la sombrerer\u00eda, la costura, la artesan\u00eda y el dise\u00f1o de moda. A los 16 a\u00f1os, se mud\u00f3 a Par\u00eds para aprender en un taller de sombrerer\u00eda. Su talento le permiti\u00f3 abrir ella misma una tienda – \u00abLe Grand Mogol\u00bb – (\u00abel gran magnate\u00bb), en 1770. All\u00ed vendi\u00f3 de todo para confeccionar o adornar vestidos y sombreros, guantes, complementos y mucho m\u00e1s. Muy populares fueron sus mu\u00f1ecas, vestidas a la \u00faltima moda, que fueron enviadas a toda Europa para mantener a otras cortes en contacto con el nuevo estilo franc\u00e9s. Entre sus \u00e1vidos clientes se encontraban la princesa de Lamballe y la duquesa de Chartres.<\/p>\nEl nombre Rose Bertin era eL nombre de moda en toda Europa<\/h2>\n
<\/a><\/p>\nPetit Trianon<\/h2>\n
Simple \u00e0 la gr\u00e9ce-fashion<\/h2>\n