{"id":108571,"date":"2021-09-22T13:48:12","date_gmt":"2021-09-22T13:48:12","guid":{"rendered":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/?p=108571"},"modified":"2021-09-22T13:48:37","modified_gmt":"2021-09-22T13:48:37","slug":"akira-kurosawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/akira-kurosawa\/","title":{"rendered":"Akira Kurosawa en la sala Leopoldo Lugones"},"content":{"rendered":"\n

Una filigrana sobre el cine de\u00a0Kurosawa se teje con el nuevo ciclo que llega a Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n


El cineasta japon\u00e9s Akira Kurosawa, reconocido en todo el mundo por obras maestras como Los siete samur\u00e1is<\/em>, Vivir<\/em>, Yojimbo<\/em> y Rashomon<\/em>, entre muchos otros \u00e9xitos de cr\u00edtica y p\u00fablico, llega a la sala Leopoldo Lugones<\/strong> con una selecci\u00f3n de 9 largometrajes en copias de 35 mm que podr\u00e1n verse desde el s\u00e1bado 2 y hasta el 23 de octubre <\/strong>en el Teatro San Mart\u00edn (Avda. Corrientes 1530).\u00a0 <\/p>\n\n\n\n


El\u00a0 ciclo de cine \u201cKurosawa, lado B\u201d <\/strong>busca acercar a los amantes del s\u00e9ptimo arte t\u00edtulos igualmente valiosos del artista que, por diversas razones, no han tenido las mismas posibilidades de exposici\u00f3n en salas de cine. El ciclo recorre creaciones de la posguerra como No a\u00f1oro mi juventud<\/em>, adaptaciones literarias realizadas en los a\u00f1os 50: Los bajos fondos<\/em> y El idiota<\/em> y films de gran aliento humanista como Barbarroja<\/em> y Dodes\u2019ka-den<\/em>.<\/p>\n\n\n\n


Adem\u00e1s, la Embajada del Jap\u00f3n organiza dos charlas v\u00eda zoom con inscripci\u00f3n previa, <\/strong>relacionadas al ciclo:\u00a0
Charla: \u201cLa m\u00fasica del cine de Akira Kurosawa\u201dFecha y horario: <\/strong>s\u00e1bado 25 de septiembre \u2013 19 horas
Inicio de inscripci\u00f3n:<\/strong> viernes 17 de septiembre – LINK DE INSCRIPCI\u00d3N<\/a><\/p>\n\n\n\n

Dictado por el m\u00fasico, compositor y docente-investigador Andr\u00e9s Duarte Loza.\u00a0<\/p>\n\n\n\n


Toda gran pel\u00edcula de ficci\u00f3n posee una gran banda sonora, dentro de la cual la m\u00fasica juega un rol fundamental. Akira Kurosawa fue un innovador dentro del cine mundial quien se destac\u00f3 por tener un minucioso cuidado en el tratamiento de cada elemento conformador del relato audiovisual. La m\u00fasica, sin duda, fue uno de esos elementos insoslayables de su cine. La charla propone una aproximaci\u00f3n a la m\u00fasica en las pel\u00edculas de Kurosawa desde sus aspectos creativos y sus funciones narrativas esenciales. En donde la contextualizaci\u00f3n hist\u00f3rica \u2014de parte de su producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica\u2014 nos permitir\u00e1 adentrarnos en el universo de las artes sonoras y musicales desde los comienzos del cine sonoro japon\u00e9s y, explorar, a trav\u00e9s de un enfoque sonoro-musical, el fascinante imaginario creativo de uno de los m\u00e1s reconocidos directores japoneses de todos los tiempos.<\/p>\n\n\n\n

Charla: \u201cKurosawa en el tiempo. La est\u00e9tica de la humanidad\u00bb<\/strong>Fecha y hora:\u00a0 viernes 1 de octubre – 19 horas (24 horas en Espa\u00f1a)Inicio de inscripci\u00f3n: viernes 24 de septiembre – <\/p>\n\n\n\n

LINK DE INSCRIPCI\u00d3N<\/a><\/p>\n\n\n\n

Dictado por la doctora en Estudios Art\u00edsticos, Literarios y de la Cultura por la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, en la especialidad de Cine Japon\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n


Akira Kurosawa es sin duda una de los maestros del cine m\u00e1s conocidos de la cinematograf\u00eda japonesa. Esta notoriedad es en parte debida a su dimensi\u00f3n internacional as\u00ed como a ciertos aspectos vinculados a una est\u00e9tica cinematogr\u00e1fica propia que transita por los argumentos y conflictos universales, un alto nivel expresivo de narrativa f\u00edlmica, la historia del arte o del pensamiento, no solo de Jap\u00f3n sino de la humanidad.<\/p>\n\n\n\n

Para este gran director, las implicaciones sociales, art\u00edsticas e ideol\u00f3gicas del contexto cultural en el que se enmarca cada una de sus pel\u00edculas, constituyen una fuente de influencia y motivaci\u00f3n que le llevar\u00e1 a adaptar textos de dimensiones universales como la obra de Dostoyevsky en Hakuchi, replantearse la validez de nuevos valores morales desde una est\u00e9tica expresionista como en Ikimono no Kiroku o el papel del arte en la sociedad como en Dodeskaden. <\/p>\n\n\n\n

La obra f\u00edlmica de Kurosawa constituye un documento de gran valor est\u00e9tico y cultural en el que desde el inicio de su obra va a manifestar esas caracter\u00edsticas, est\u00e9ticas e intelectuales que le convertir\u00e1n en un testigo imprescindible del siglo XX. Esta conferencia pretende ser una reflexi\u00f3n compartida en la que mostrar al p\u00fablico algunos de las principales rasgos que hicieron del director japon\u00e9s uno de los grandes en la Historia del Cine Universal.<\/p>\n\n\n\n

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La agenda completa del mes de OCTUBRE del ciclo KUROSAWA, LADO B es la siguiente:<\/strong>
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S\u00e1bado 2 \u00a0 \u00a0 Dodes\u2019ka-den<\/strong> (Dodesukaden<\/em>; Jap\u00f3n, 1970)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa. Con Yoshitaka Zushi, Kin Sugai, Junzaburo Ban.Primer film en color de Kurosawa, Dodes\u2019ka-den<\/em> (onomatopeya del sonido producido por un tranv\u00eda en movimiento) es un retrato de la vida en los barrios bajos de Tokio. Ante el desolador panorama de pobreza y alcoholismo, sus habitantes utilizan la imaginaci\u00f3n como arma para luchar contra la dura realidad de la supervivencia cotidiana.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa idea de hacer Dodes\u2019ka-den<\/em> naci\u00f3 luego de leer los cuentos de Shuguro Yamamoto, inspirados todos en la vida de los arrabales, pero en \u00e9pocas muy distintas, desde el Per\u00edodo Meiji hasta hoy. Al reescribirlos, los llev\u00e9 \u00edntegramente a nuestros d\u00edas, porque ese dolor y esa miseria que encerraban me parec\u00edan muy actuales (\u2026) El impacto con el arrabal, esas pobres casas, esas calles de barro, el tono amarillento predominante, modificaron sensiblemente el modo que hab\u00eda concebido para la direcci\u00f3n de Dodes\u2019ka-den<\/em>. Como la pel\u00edcula no pod\u00eda expresar los colores \u2018reales\u2019 del Jap\u00f3n, yo mismo pint\u00e9 la realidad: pint\u00e9 las casas, las calles, e incluso los rostros de los actores, con ciertos tonos peculiares (\u2026)\u201d. (Akira Kurosawa entrevistado por Gian Luigi Rondi, El cine de los grandes maestros<\/em>. Emec\u00e9 Editores, 1983).A las 14 y 18 horas (140\u2019, 35mm).
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Domingo 3 \u00a0 \u00a0 El duelo silencioso<\/strong> (Shizukanaru kett\u00f4<\/em>; Jap\u00f3n, 1949)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Takashi Shimura, Miki Sanj\u00f4.En un hospital de campa\u00f1a, un joven cirujano militar contrae la s\u00edfilis mientras realiza una operaci\u00f3n urgente a un herido. De regreso a casa, una vez terminada la guerra, la enfermedad ser\u00e1 motivo de discusi\u00f3n entre el m\u00e9dico y su prometida. Desgarrado entre su conciencia y sus deseos m\u00e1s \u00edntimos, el joven se niega a correr el riesgo de procrear hijos infectados.\u201c Si uno de los aspectos que m\u00e1s distingue a Kurosawa de directores como Mikio Naruse, Yazujiro Ozu e incluso Kenji Mizoguchi es la profusi\u00f3n de situaciones en sus pel\u00edculas, en El duelo silencioso<\/em> el relato permanece reducido a lo esencial, a su m\u00ednima expresi\u00f3n, centrado en un dilema moral del protagonista, de modo que la aproxima bastante a las pel\u00edculas familiares e intimistas de los cineastas citados\u201d. (Manuel Vidal Est\u00e9vez, Akira Kurosawa<\/em>. Ediciones C\u00e1tedra, 1992).A las 15 y 18 horas (95\u2019, 35mm).
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Mi\u00e9rcoles 6 \u00a0 \u00a0 Barbarroja<\/strong> (Akahige<\/em>; Jap\u00f3n, 1965)\u00a0Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Y\u00fbz\u00f4 Kayama, Tsutomu Yamazaki.\u00a0La acci\u00f3n transcurre a principios del siglo XIX. Noboru Yasumoto es un m\u00e9dico joven y engre\u00eddo que regresa a su pueblo despu\u00e9s de estudiar en Nagasaki. A su llegada es enviado a trabajar a un peque\u00f1o hospital que apenas tiene recursos y que dirige un doctor al que llaman Barbarroja. El film se estren\u00f3 en Argentina a mediados de la d\u00e9cada de 1970 bajo el t\u00edtulo Bondad humana<\/em>.\u201c Para m\u00ed una pel\u00edcula es sobre todo la s\u00edntesis de im\u00e1genes y sonidos. El momento m\u00e1s excitante, en el que de verdad me estremezco, es el momento en el que a\u00f1ado el sonido. Antes de elegir el sonido, naturalmente, calculo, imagino el efecto que producir\u00e1 la escena con este o aquel sonido. Espero, pues, un cierto efecto. Pero a menudo sucede que el sonido, sobrepasando todas mis previsiones, centuplica el efecto de una escena. En Barbarroja<\/em>, <\/em>cuando la ni\u00f1a est\u00e1 enferma se oye el ruido del paso del vigilante nocturno que hace la ronda contra los incendios; el ruido se acerca y, luego, se aleja. Esto es lo que entiendo por sonido concreto\u201d. (Akira Kurosawa, entrevistado por Michel Mesnil).A las 14 y 18 horas (185\u2019, 35mm).
<\/p>\n\n\n\n

Jueves 7 \u00a0 \u00a0 Los bajos fondos<\/strong> (Donzoko<\/em>; Jap\u00f3n, 1957)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.\u00a0Con Toshir\u00f4 Mifune, Isuzu Yamada, Ky\u00f4ko Kagawa. En un insalubre barrio del Tokio feudal, Rokubei y su esposa Osugi regentean un albergue. All\u00ed conviven personas de todos los estratos sociales, que ahora pertenecen al bajo proletariado: un antiguo samurai, un viejo artesano, un actor fracasado, un ladr\u00f3n, una prostituta: todos ellos conforman el paisaje cotidiano de la miseria.Basada en la novela hom\u00f3nima de M\u00e1ximo Gorki, Los bajos fondos<\/em> es la segunda incursi\u00f3n de Kurosawa en la adaptaci\u00f3n de un cl\u00e1sico de la literatura rusa, despu\u00e9s de El idiota <\/em>(1951).\u201cEl libro de Gorki est\u00e1 ambientado en la Rusia zarista; en la pel\u00edcula lo traspusimos al Per\u00edodo Edo de Jap\u00f3n. Tambi\u00e9n incorporamos m\u00fasica bakabayashi<\/em>. Es un tipo de m\u00fasica que se asocia a las festividades y a la alegr\u00eda. Pero yo quer\u00eda generar todo lo opuesto. Mi intenci\u00f3n era sugerir algo oscuro y tr\u00e1gico\u201d. (Akira Kurosawa, entrevistado por Donald Richie).A las 15 y 18 horas (125\u2019, 35mm).
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Viernes 8 \u00a0 \u00a0 No hay funciones
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S\u00e1bado 9 \u00a0 \u00a0 Cr\u00f3nica de un ser vivo<\/strong> (Ikimono no kiroku<\/em>; Jap\u00f3n, 1955)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Eiko Miyoshi, Yutaka Sada.Poco despu\u00e9s de terminada la Segunda Guerra Mundial, Kiichi Nakajima, un anciano propietario de una f\u00e1brica, vive atemorizado por las consecuencias del bombardeo de Hiroshima y Nagasaki. Al principio Kiichi proyecta construir un refugio antiat\u00f3mico. Cuando alg\u00fan tiempo despu\u00e9s se plantea emigrar con su familia a Brasil para evitar la amenaza nuclear, su decisi\u00f3n tropieza con la incomprensi\u00f3n de todos los que lo rodean. Realizada entre Los siete samur\u00e1is<\/em> (1954) y Trono de sangre<\/em> (1957), Cr\u00f3nica de un ser vivo<\/em> es uno de los films menos conocidos de este per\u00edodo de la filmograf\u00eda de Kurosawa.\u201cDesde un punto de vista estrictamente referencial, Cr\u00f3nica de un ser vivo<\/em> es el obvio antecedente de dos de los episodios incluidos en Los sue\u00f1os de Akira Kurosawa <\/em>(1990), y de la reflexi\u00f3n sobre la memoria del bombardeo de Hiroshima y Nagasaki que nos ofrece en Rapsodia en agosto<\/em> (1991)\u201d. (Manuel Vidal Est\u00e9vez, Akira Kurosawa<\/em>. Ediciones C\u00e1tedra, 1992).A las 15 y 18 horas (103\u2019, 35mm).<\/p>\n\n\n\n


Domingo 10 \u00a0 \u00a0 El idiota<\/strong> (Hakuchi<\/em>; Jap\u00f3n, 1951)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Masayuki Mori, Toshir\u00f4 Mifune, Setsuko Hara. Tras haberse liberado de una condena a muerte por criminal de guerra, Kinji Kameda viaja a la nevada isla de Hokkaido, situada al norte de Jap\u00f3n. La conmoci\u00f3n sufrida luego de haber estado ante un pelot\u00f3n de fusilamiento le provoca durante cierto tiempo fuertes ataques epil\u00e9pticos; al mismo tiempo, se produce en \u00e9l una profunda transformaci\u00f3n que algunos consideran \u00abidiotez\u00bb, pero que no es m\u00e1s que sencillez, bondad y una gran capacidad de amar.\u00bbRashomon<\/em> no les hab\u00eda gustado a los cr\u00edticos japoneses, lo encontraban oscuro, confuso. Inmediatamente despu\u00e9s film\u00e9 Hakuchi<\/em>, sobre la novela El idiota<\/em>, de Dostoievski. Fue otro fiasco, porque en Jap\u00f3n ni los cr\u00edticos sab\u00edan qui\u00e9n era Dostoievski y se negaban a comprender ese mundo\u201d. (Kurosawa entrevistado por Gian Luigi Rondi, El cine de los grandes maestros<\/em>. Emec\u00e9 Editores, 1983).A las 14 y 18 horas (166\u2019, 35mm).<\/p>\n\n\n\n

Mi\u00e9rcoles 13 \u00a0 \u00a0 Esc\u00e1ndalo<\/strong> (Sh\u00fbbun<\/em>; Jap\u00f3n, 1950)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Yoshiko Yamaguchi, Takashi Shimura.Una famosa cantante es fotografiada junto a un pintor en un balneario. La foto es publicada algunas semanas despu\u00e9s en el peri\u00f3dico sensacionalista Amor<\/em>, con un texto totalmente falso. El pintor decide entonces demandar a la publicaci\u00f3n y contrata a un abogado. Para el argumento de Esc\u00e1ndalo<\/em>, Kurosawa se inspir\u00f3 en hechos reales que aparecieron en la prensa sensacionalista local. La coprotagonista Shirley Yamaguchi fue una de las pocas estrellas de cine japon\u00e9s que logr\u00f3 hacer carrera en Hollywood, donde trabaj\u00f3 en pel\u00edculas de King Vidor y Samuel Fuller.\u201cEn vez de trazar un retrato completo de toda la sociedad japonesa de posguerra (como lo ven\u00eda haciendo en sus pel\u00edculas anteriores), con Esc\u00e1ndalo <\/em>Kurosawa eligi\u00f3 concentrarse en uno de los tantos males que azotaban al Jap\u00f3n de posguerra: la corrupci\u00f3n de la cultura popular\u201d. (Joseph L. Anderson y Donald Richie, The Japanese Film<\/em>. Princeton University Press, 1982).A las 15 y 18 horas (104\u2019, 35mm).
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Jueves 14 \u00a0 \u00a0 Un domingo maravilloso<\/strong> (Subarashiki nichiy\u00f4bi<\/em>; Jap\u00f3n, 1947)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Isao Numazaki, Chieko Nakakita, Ichir\u00f4 Sugai.En medio de la miseria y desolaci\u00f3n de la posguerra, dos j\u00f3venes enamorados pasan juntos un domingo, esperando que sea un d\u00eda inolvidable. Pese a las preocupaciones derivadas de los bombardeos at\u00f3micos de Hiroshima y Nagasaki, su amor les permite concebir ilusiones sobre un futuro mejor.\u201cBasado en una idea tomada de una antigua pel\u00edcula de D.W. Griffith, Isn\u2019t Life Wonderful<\/em> (1924), el film de Kurosawa es un ensayo sobre las circunstancias y actitudes de la posguerra, completamente desprovisto de sentimentalismo. Hay aqu\u00ed una jovial aceptaci\u00f3n de la vida tal como es, un optimismo y una firmeza muy dif\u00edciles de encontrar tanto en la vida como en el cine\u201d. (Joseph L. Anderson y Donald Richie, The Japanese Film<\/em>. Princeton University Press, 1982).A las 15 y 18 horas (108\u2019, 35mm).
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Viernes 15 \u00a0 \u00a0 No a\u00f1oro mi juventud<\/strong> (Waga seishun ni kuinashi<\/em>; Jap\u00f3n, 1946)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Denjir\u00f4 \u00d4k\u00f4chi, Eiko Miyoshi, Setsuko Hara. A principios de los a\u00f1os treinta, el profesor Yagihara es expulsado de la universidad por defender ideas progresistas y criticar el militarismo reinante en Jap\u00f3n. En medio de este tenso y agitado clima pol\u00edtico, Yukie, la hija del profesor, se siente atra\u00edda por dos estudiantes muy distintos entre s\u00ed: uno progresista y el otro apol\u00edtico.\u201c La hero\u00edna de No a\u00f1oro mi juventud<\/em> fue terriblemente criticada. Por aquel entonces yo cre\u00eda que para levantar al Jap\u00f3n derrotado era absolutamente necesario que cada uno se aplicase en recuperar completamente su autoestima. Todav\u00eda hoy sigo crey\u00e9ndolo. Por consiguiente, en No a\u00f1oro mi juventud<\/em> muestro a una mujer que permanece fiel a s\u00ed misma hasta el final\u201d. (Akira Kurosawa, Cahiers du cin\u00e9ma<\/em>, septiembre 1966). A las 15 y 18 horas (110\u2019, 35mm).
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S\u00e1bado 16 \u00a0 \u00a0 Barbarroja<\/strong> (Akahige<\/em>; Jap\u00f3n, 1965)\u00a0Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Y\u00fbz\u00f4 Kayama, Tsutomu Yamazaki.\u00a0A las 14 horas (185\u2019, 35mm).
El duelo silencioso<\/strong> (Shizukanaru kett\u00f4<\/em>; Jap\u00f3n, 1949)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Takashi Shimura, Miki Sanj\u00f4.A las 18 horas (95\u2019, 35mm).
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Domingo 17 \u00a0 \u00a0 El idiota<\/strong> (Hakuchi<\/em>; Jap\u00f3n,1951)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Masayuki Mori, Toshir\u00f4 Mifune, Setsuko Hara.A las 14 horas (166\u2019, 35mm).
Dodes\u2019ka-den<\/strong> (Dodesukaden<\/em>; Jap\u00f3n, 1970)\u00a0Direcci\u00f3n: Akira KurosawaCon Yoshitaka Zushi, Kin Sugai, Junzaburo Ban.A las 18 horas (140\u2019, 35mm).
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Mi\u00e9rcoles 20 \u00a0 \u00a0 Los bajos fondos<\/strong> (Donzoko<\/em>; Jap\u00f3n, 1957)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.\u00a0Con Toshir\u00f4 Mifune, Isuzu Yamada, Ky\u00f4ko Kagawa.A las 15 horas (125\u2019, 35mm).
Cr\u00f3nica de un ser vivo<\/strong> (Ikimono no kiroku<\/em>; Jap\u00f3n, 1955)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Eiko Miyoshi, Yutaka Sada.\u00a0\u00a0A las 18 horas (103\u2019, 35mm).
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Jueves 21 \u00a0 \u00a0 Esc\u00e1ndalo<\/strong> (Sh\u00fbbun<\/em>; Jap\u00f3n, 1950)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Toshir\u00f4 Mifune, Yoshiko Yamaguchi, Takashi Shimura.\u00a0A las 15 horas (104\u2019, 35mm).
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Viernes 22 \u00a0 \u00a0 Un domingo maravilloso<\/strong> (Subarashiki nichiy\u00f4bi<\/em>; Jap\u00f3n, 1947)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Isao Numazaki, Chieko Nakakita, Ichir\u00f4 Sugai.A las 15 horas (108\u2019, 35mm).
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S\u00e1bado 23 \u00a0 \u00a0 No a\u00f1oro mi juventud<\/strong> (Waga seishun ni kuinashi<\/em>; Jap\u00f3n, 1946)Direcci\u00f3n: Akira Kurosawa.Con Denjir\u00f4 \u00d4k\u00f4chi, Eiko Miyoshi, Setsuko Hara.A las 15 horas (110\u2019, 35mm).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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