{"id":110680,"date":"2021-12-03T15:26:28","date_gmt":"2021-12-03T15:26:28","guid":{"rendered":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/?p=110680"},"modified":"2021-12-03T15:26:32","modified_gmt":"2021-12-03T15:26:32","slug":"hugo-del-carril","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/hugo-del-carril\/","title":{"rendered":"Malba celebra a Hugo del Carril"},"content":{"rendered":"

Malba celebra a Hugo del Carril<\/h2>\n

Con un ciclo de cine y la presentaci\u00f3n de un libro, el Malba celebra a Hugo del Carril<\/p>\n

HUGO DEL CARRIL<\/p>\n

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Malba celebra a Hugo del Carril<\/figcaption><\/figure>\n

Hugo del Carril es una figura \u00fanica en la cultura argentina. Artista vers\u00e1til, dio sus primeros pasos como cantor de tangos, lleg\u00f3 a ser una gran estrella de cine y luego se volc\u00f3 a la direcci\u00f3n. No era usual en el mundo del espect\u00e1culo nacional de la primera mitad del siglo XX que una estrella dirigiera sus propias pel\u00edculas. Del Carril desarroll\u00f3 gran parte de su carrera como director en un per\u00edodo que coincidi\u00f3 con el fin del cine cl\u00e1sico-industrial y la transici\u00f3n hacia el cine moderno. Como realizador, eleg\u00eda temas simples y g\u00e9neros populares que ten\u00edan buena repercusi\u00f3n en el p\u00fablico masivo, pero su mirada autoral trascendi\u00f3 las convenciones de los g\u00e9neros cl\u00e1sicos para forjar un estilo propio. Tambi\u00e9n fue un pionero de la producci\u00f3n independiente \u2013produjo o coprodujo \u00e9l mismo diez de sus quince largometrajes\u2013 antes de que esa modalidad se extendiera en los a\u00f1os sesenta.<\/p>\n

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Malba celebra a Hugo del Carril<\/figcaption><\/figure>\n

El domingo 5 de diciembre a las 18, en la sala de cine del museo, se presentar\u00e1  \u00abM\u00e1s all\u00e1 de la estrella. Nuevas miradas sobre Hugo del Carril\u00bb con la participaci\u00f3n de las editoras y co autoras Florencia Calzon Flores y Daniela Kozak, y de tres de los autores que participaron de la compilaci\u00f3n: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, Julia Kratje y Juan Manuel Romero.<\/p>\n

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Con un ciclo de cuatro pel\u00edculas dirigidas por Hugo del Carril que acompa\u00f1ar\u00e1 la presentaci\u00f3n del libro \u00abM\u00e1s all\u00e1 de la estrella. Nuevas miradas sobre Hugo del Carril\u00bb, Malba Cine apuesta a explorar las distintas facetas del cantor, actor y director argentino.<\/p>\n

El domingo 5 de diciembre a las 18, en la sala de cine del museo, se presentar\u00e1 el libro con la participaci\u00f3n de las editoras y co autoras Florencia Calzon Flores y Daniela Kozak, y de tres de los autores que participaron de la compilaci\u00f3n: Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a, Julia Kratje y Juan Manuel Romero.<\/p>\n

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Despu\u00e9s de la charla, se proyectar\u00e1 el mediometraje \u00abEn marcha\u2026!\u00bb de 1965, con entrada libre y gratuita, que dar\u00e1 inicio a un ciclo que busca dar cuenta de las diferentes etapas creativas del director argentino.<\/p>\n

\u00abDel Carril desarroll\u00f3 gran parte de su carrera como director en un per\u00edodo que coincidi\u00f3 con el fin del cine cl\u00e1sico-industrial y la transici\u00f3n hacia el cine moderno. Como realizador eleg\u00eda temas simples y g\u00e9neros populares que ten\u00edan buena repercusi\u00f3n en el p\u00fablico, pero su mirada autoral trascendi\u00f3 las convenciones de los g\u00e9neros cl\u00e1sicos para forjar un estilo propio\u00bb, reflexiona Daniela Kozak sobre la huella que dej\u00f3 como director.<\/p>\n

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\u00abEs una figura \u00fanica en la cultura argentina. Artista vers\u00e1til, dio sus primeros pasos como cantor de tangos en los a\u00f1os treinta, cuando la radio y la industria del disco eran plataformas para la popularizaci\u00f3n de artistas de la canci\u00f3n. De ah\u00ed pas\u00f3 a la pantalla y su apariencia de gal\u00e1n lo convirti\u00f3 en una de las principales estrellas del cine industrial. En 1949, se volc\u00f3 a la direcci\u00f3n de pel\u00edculas, en un salto que no era usual en el mundo del espect\u00e1culo. La sorpresa que caus\u00f3 incluy\u00f3 la buena repercusi\u00f3n de su primer film, Historia del 900, en la que el gal\u00e1n cantor se mostr\u00f3 como un realizador capaz\u00bb, recupera Florencia Calz\u00f3n Flores para explicar el por qu\u00e9 del ciclo que acompa\u00f1ar\u00e1 a la publicaci\u00f3n del libro.<\/p>\n

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Los siguientes domingos del mes, a las 20, tambi\u00e9n se proyectar\u00e1n pel\u00edculas de Del Carril: \u00abCulpable\u00bb el domingo 12, \u00abAmorina\u00bb el domingo 19 y \u00abLa Calesita\u00bb el domingo 26.<\/p>\n

Kozak explica que cada pel\u00edcula del ciclo fue elegida para dar cuenta de una categor\u00eda distinta en la obra de Del Carril. \u00abCulpable\u00bb integra, junto con \u00abLa Quintrala\u00bb y \u00abYo mat\u00e9 a Facundo\u00bb, una etapa novedosa .<\/p>\n

\u00abAmorina\u00bb, protagonizada por Del Carril y Tita Merello, es uno de sus grandes melodramas. \u00abLa calesita\u00bb, con Fanny Navarro, integra la categor\u00eda de los musicales del director y el mediometraje \u00abEn marcha\u2026!\u00bb es un exponente singular de su cine pol\u00edtico.<\/p>\n

\u00abM\u00e1s all\u00e1 de la estrella\u00bb est\u00e1 a la venta en librer\u00edas, pero tambi\u00e9n se puede descargar de manera gratuita desde la p\u00e1gina web de la Asociaci\u00f3n de Amigos del Museo del Cine:  museodelcineba <\/a><\/p>\n

PROLONGAR LA VIDA DE LAS PEL\u00cdCULAS<\/h2>\n

Escribir sobre cine tambi\u00e9n sirve para prolongar la vida de las pel\u00edculas porque parad\u00f3jicamente los libros de cine s\u00f3lo se completan con las pel\u00edculas de las que hablan. Y por eso, este libro cumple adem\u00e1s otra funci\u00f3n excepcional y pionera al acompa\u00f1ar el an\u00e1lisis y la interpretaci\u00f3n con la incorporaci\u00f3n de la dimensi\u00f3n archiv\u00edstica, tan necesaria en el caso particular del cine argentino. Como sabemos, m\u00e1s del 50 por ciento de nuestros films sonoros est\u00e1n perdidos y la falta de pol\u00edticas culturales sistem\u00e1ticas de preservaci\u00f3n y acceso, vuelve a la investigaci\u00f3n sobre cine argentino una tarea detectivesca en muchos casos frustrante.<\/p>\n

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Al explicitar el origen del libro en la sorpresa y la curiosidad que les despert\u00f3 a las editoras, Florencia Calzon Flores y Daniela Kozak, la posibilidad de asistir por primera vez a un ciclo completo en el MALBA de las pel\u00edculas de un cineasta del que se habla m\u00e1s de lo que se ha visto, el libro incorpora la perspectiva de la materialidad de lo cinematogr\u00e1fico, del punto cero de toda interpretaci\u00f3n que est\u00e1 en la posibilidad de ver las pel\u00edculas y brinda la certeza de que el trabajo de reunir, preservar y exhibir el cine argentino que llevan adelante los archivos es un eslab\u00f3n imprescindible en la cadena de gozo cin\u00e9filo y  de reconstrucci\u00f3n del mapa incompleto de nuestra cinematograf\u00eda.<\/p>\n

Paula F\u00e9lix-Didier
\nDirectora del Museo del Cine<\/p>\n

EL RESCATE DE SU FILMOGRAF\u00cdA<\/h2>\n

Luego de su muerte en 1989, las pel\u00edculas de Hugo del Carril se dispersaron y se volvi\u00f3 muy dif\u00edcil verlas. Si en los \u00faltimos a\u00f1os fue posible volver a ver su obra en buenas copias, fue gracias al esfuerzo y la perseverancia de varias personas e instituciones p\u00fablicas y privadas que colaboraron de distintas formas para rescatar los rollos f\u00edlmicos disponibles, reconstruir cada pel\u00edcula y producir nuevos materiales de preservaci\u00f3n.<\/p>\n

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La dispersi\u00f3n de su obra como cineasta se explica, por un lado, a partir de la falta de pol\u00edticas p\u00fablicas de preservaci\u00f3n audiovisual. Aunque pueda resultar sorprendente trat\u00e1ndose de un director tan significativo para la cultura nacional, la p\u00e9rdida y el rescate de las pel\u00edculas de del Carril ilustra un estado de cosas en relaci\u00f3n a la situaci\u00f3n del patrimonio audiovisual argentino.<\/p>\n

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Los especialistas calculan que el 90% del cine mudo y el 50% del cine sonoro nacional se perdieron. Esto significa que, de esas pel\u00edculas, ya no existen negativos originales en 35 mil\u00edmetros de los cuales se puedan sacar copias nuevas. La preservaci\u00f3n de los negativos originales \u2013o bien de internegativos\u2013 es fundamental para asegurar la supervivencia de las pel\u00edculas, ya que hasta el momento el f\u00edlmico es el \u00fanico material que, almacenado en condiciones adecuadas de temperatura y humedad, puede durar m\u00e1s de cien a\u00f1os. Las copias digitales, en cambio, son muy buenas para la difusi\u00f3n, pero no aseguran la supervivencia a largo plazo de las pel\u00edculas, porque a\u00fan no se sabe cu\u00e1nto tiempo pueden resistir los archivos. Los especialistas advierten que no duran mucho m\u00e1s all\u00e1 de los treinta a\u00f1os y que, adem\u00e1s, deben someterse a una migraci\u00f3n constante para no perder la carrera de la obsolescencia programada del hardware y del software.<\/p>\n

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Por otro lado, la dispersi\u00f3n y p\u00e9rdida de varios negativos originales de las pel\u00edculas de del Carril tuvo que ver con las circunstancias espec\u00edficas de producci\u00f3n de su obra, ya que produjo o coprodujo de manera independiente diez de sus quince pel\u00edculas. Como tantos directores y productores, del Carril procesaba sus pel\u00edculas en Laboratorios Alex y guardaba sus negativos all\u00ed para que estuvieran accesibles a la hora de hacer nuevas copias. Adem\u00e1s, las pel\u00edculas quedaban en el laboratorio porque en la Argentina no exist\u00eda \u2013y no existe a\u00fan en los hechos\u2013 una Cinemateca Nacional donde los cineastas y productores pudieran dejar sus negativos en guarda en condiciones adecuadas.<\/p>\n

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Vinos Argentinos<\/h3>\n
Cabernet Sauvignon de Palermo<\/a><\/h5>\n
Torrontes el Blanco de Palermo<\/a><\/h5>\n
El Malbec de Palermo<\/a><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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