Picasso en Venecia
\nPor Flavia Tomaello, https:\/\/flaviatomaello.blog\/, Instagram @flavia.tomaello<\/p>\n
Con motivo del cincuentenario de la muerte de Pablo Picasso (1881-1973), fallecido el 8 de abril de hace cincuenta a\u00f1os, la Colecci\u00f3n Peggy Guggenheim expone en las salas del Palazzo Venier dei Leoni todas las obras creadas por los espa\u00f1oles artista, adquirida por mecenas estadounidense de las artes entre los a\u00f1os 30 y 50 del siglo XX.<\/p>\n
A principios del siglo XX, Picasso y el artista franc\u00e9s Georges Braque desarrollaron el cubismo, un enfoque revolucionario de la representaci\u00f3n de la realidad que cambi\u00f3 el rumbo del arte moderno. Las seis obras de Picasso que ahora forman parte de la colecci\u00f3n de Peggy Guggenheim van desde 1911, con la obra maestra cubista El poeta, hasta 1939, con Busto de hombre en punto a rayas, y reflejan la evoluci\u00f3n del lenguaje visual del artista. De estas seis obras, cinco, a excepci\u00f3n de Busto de hombre en punto rayado, fueron adquiridas por Peggy Guggenheim antes de que la coleccionista exhibiera toda su colecci\u00f3n en la XXIV Bienal de Venecia de 1948, evento que se convirti\u00f3 en un verdadero parteaguas hist\u00f3rico y cultural. : no s\u00f3lo se muestra para la ocasi\u00f3n el arte m\u00e1s contempor\u00e1neo del momento, sino que es precisamente en esta Bienal que Picasso inaugura su primera gran retrospectiva en Italia.<\/p>\n
El poeta (1911), obra expuesta en la sala dedicada a obras cubistas y futuristas de la Colecci\u00f3n Peggy Guggenheim, es un lienzo emblem\u00e1tico del primer desarrollo del cubismo, el cubismo anal\u00edtico, en el que el sujeto se fragmenta en m\u00faltiples puntos de vista superpuestos dentro de un \u00fanico plano pict\u00f3rico. Una fase posterior, denominada Cubismo Sint\u00e9tico, se caracteriza por el uso del papier coll\u00e9 y est\u00e1 bien representada por Pipa, vaso, botella de Vieux Marc (1914), collage expuesto junto a El Poeta. Pasando al vest\u00edbulo de entrada del Palazzo Venier dei Leoni, nos encontramos con otras dos obras maestras del maestro espa\u00f1ol, Lo estudio (1928), colocadas en di\u00e1logo con En la playa (1937). En la primera, una vista del estudio del artista, Picasso confunde la identidad de las \u00abfiguras\u00bb representadas, creando una visi\u00f3n que desaf\u00eda nuestra necesidad de encontrar referencias a la naturaleza en las im\u00e1genes, sin caer en la libertad del artista de pintar lo que quiera. El gran lienzo En la playa recuerda en cambio las figuras antropomorfas con vol\u00famenes exageradamente acentuados, de consistencia casi escult\u00f3rica e insertas en marinas, propias de algunas de sus obras ejecutadas entre finales de los a\u00f1os veinte y principios de los treinta. Los dos ba\u00f1istas, cuya atenci\u00f3n se dirige principalmente al juego con el barco, son figuras gr\u00e1ciles y al mismo tiempo monstruosas, y la composici\u00f3n es por un lado tranquila y relajada, suspendida en su sutil lirismo, por otro transmite una sentido velado de amenaza por la presencia siniestra de la figura que se destaca en el horizonte.<\/p>\n
En la colecci\u00f3n no falta la referencia al tema de la tragedia de la guerra civil espa\u00f1ola, querido por el artista, que aflora en la obra El sue\u00f1o y la mentira de Franco (1937). Aqu\u00ed Picasso representa al general Francisco Franco, futuro dictador de Espa\u00f1a, con rasgos monstruosos. Inicialmente dise\u00f1adas para ser impresas como postales y producidas en serie, las im\u00e1genes que constituyen el tema de la obra fueron publicadas en cambio en la revista parisina Cahiers d’Art, acompa\u00f1adas de un poema escrito por el propio Picasso sobre los sufrimientos de Guernica, la ciudad vasca. bombardeada por los nazis en abril de 1937. Realizada apenas dos a\u00f1os despu\u00e9s de Sue\u00f1o y mentira de Franco, Busto de hombre con jersey de rayas (1939) es un claro ejemplo de la continua evoluci\u00f3n del lenguaje pict\u00f3rico del artista hacia la abstracci\u00f3n, as\u00ed como una evidente y expresi\u00f3n incesante de la libertad art\u00edstica, tal vez para desafiar el fascismo rampante. Las convulsiones pol\u00edticas de finales de la d\u00e9cada de 1930 afectaron profundamente el arte de Picasso, influyendo en la furia de su paleta y el estado de \u00e1nimo de los sujetos de este per\u00edodo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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