El canyengue<\/strong> es un estilo primitivo del tango argentino, caracterizado por su marcado ritmo arrabalero y una forma de baile provocativa y sensual<\/strong>. Este estilo inicial de tango \u2013tambi\u00e9n llamado tango orillero<\/em> o tango arrabalero<\/em>\u2013 surgi\u00f3 hacia finales del siglo XIX y comienzos del XX en los barrios bajos de Buenos Aires y Montevideo\u200b<\/p>\n\n\n\n A continuaci\u00f3n se exploran sus or\u00edgenes y caracter\u00edsticas en el tango antiguo, su evoluci\u00f3n e influencia en las grandes orquestas t\u00edpicas, su presencia en el tango contempor\u00e1neo, y el papel fundamental de Ruperto Leopoldo \u201cEl Africano\u201d Thompson en la introducci\u00f3n del estilo canyengue.<\/p>\n\n\n\n El estilo canyengue se origin\u00f3 en los entornos marginales del R\u00edo de la Plata, bailado inicialmente por compadritos, afro-rioplatenses y clases populares en academias<\/em> y patios de conventillo. De hecho, la propia palabra canyengue<\/em> tiene ra\u00edz africana<\/strong>: proviene del kimbundu (lengua bant\u00fa) y surgi\u00f3 de la combinaci\u00f3n de candombe<\/em> y yongo<\/em>, derivando primero en canyongo<\/em> y luego en canyengue<\/em>\u200b<\/p>\n\n\n\n En aquellos a\u00f1os tempranos, tango<\/em> era un t\u00e9rmino general para bailes de los negros, y el tango canyengue represent\u00f3 la fusi\u00f3n de ritmos afro-rioplatenses (como el candombe y la milonga) con otras danzas europeas, dando lugar a un g\u00e9nero nuevo adaptado a un baile cadencioso y sensual\u200b<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n En cuanto a la forma de baile<\/strong>, el canyengue se distingu\u00eda por un abrazo muy cerrado, con los cuerpos inclinados juntos (pecho con pecho) y un posicionamiento algo lateral de la pareja. Los pasos eran cortos, con rodillas flexionadas, acompa\u00f1ados por movimientos cadenciosos de cadera \u2014el famoso \u201ccaminar canyengue\u201d<\/em> del compadrito\u2014 y frecuentes cortes y quebradas (interrupciones y quiebres repentinos del movimiento) que le daban un aire provocativo. Era, en esencia, un estilo de tango fuertemente marcado por el corte y la quebrada, con un abrazo estrecho y los cuerpos en contacto<\/strong>, lo que lo hac\u00eda muy atrevido para la \u00e9poca\u200b<\/p>\n\n\n\n Por su carga de intensa sensualidad, el canyengue se bailaba principalmente en los arrabales<\/em> (suburbios) y prost\u00edbulos, considerado inapropiado para c\u00edrculos sociales respetables\u200b<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n A medida que el tango gan\u00f3 aceptaci\u00f3n social, este estilo inicial fue transform\u00e1ndose. Hacia la segunda d\u00e9cada del siglo XX, surgi\u00f3 el tango de sal\u00f3n (o tango liso)<\/strong>, que \u201cadecent\u00f3\u201d el canyengue: separ\u00f3 ligeramente los cuerpos, elimin\u00f3 o suaviz\u00f3 los cortes m\u00e1s osados y se centr\u00f3 m\u00e1s en caminar elegantemente al comp\u00e1s\u200b<\/p>\n\n\n\n Para los a\u00f1os 1920 el tango canyengue original hab\u00eda quedado relegado de los salones principales, dando paso a un baile m\u00e1s refinado; sin embargo, su impronta r\u00edtmica y pasional seguir\u00eda influyendo en la m\u00fasica y la danza del tango en las d\u00e9cadas siguientes.<\/p>\n\n\n\n En el plano musical<\/strong>, el canyengue aport\u00f3 al tango un comp\u00e1s bien marcado y una base r\u00edtmica poderosa, que fueron fundamentales en el desarrollo de las primeras orquestas t\u00edpicas (conjuntos instrumentales de tango). Un hito importante fue la incorporaci\u00f3n del contrabajo<\/strong> en las orquestas de la Guardia Vieja. Hasta aproximadamente 1910 las formaciones de tango eran tr\u00edos o cuartetos sin bajo; pero en 1917, los directores Francisco Canaro y Roberto Firpo ampliaron sus conjuntos para los carnavales de Rosario e introdujeron como novedad el contrabajo, en manos de Ruperto \u201cEl Negro\u201d Thompson\u200b<\/p>\n\n\n\n La llegada del contrabajo proporcion\u00f3 una base r\u00edtmica m\u00e1s s\u00f3lida \u2013\u201cla cima r\u00edtmica, el instrumento imprescindible para marcar el comp\u00e1s del tango\u201d\u200b \u2013 que lleg\u00f3 para no irse nunca m\u00e1s<\/em> en la m\u00fasica tanguera.<\/p>\n\n\n\n Con la intervenci\u00f3n de Thompson como primer contrabajista destacado, nacieron tambi\u00e9n nuevos efectos sonoros. En particular, Thompson es reconocido por crear el llamado \u201cefecto canyengue\u201d<\/strong> en la ejecuci\u00f3n del contrabajo\u200b<\/p>\n\n\n\n Este efecto consiste en golpear las cuerdas con el arco o con la palma de la mano<\/strong>, usando el contrabajo casi como instrumento de percusi\u00f3n, para acentuar el ritmo\u200b<\/p>\n\n\n\n En ocasiones Thompson incluso percut\u00eda la caja del contrabajo (el cuerpo de madera) para reforzar la base r\u00edtmica\u200b<\/p>\n\n\n\n Estas innovaciones r\u00edtmicas enriquecieron el acompa\u00f1amiento del tango y le imprimieron un \u201csello\u201d canyengue muy particular, describi\u00e9ndose como peque\u00f1os golpes dados al instrumento \u201ccomo si fuese un tambor\u201d<\/em>\u200b<\/p>\n\n\n\n Este estilo r\u00edtmico dot\u00f3 al tango de un swing arrabalero inconfundible que ser\u00eda emulado por otras orquestas.<\/p>\n\n\n\n Durante las d\u00e9cadas de 1910 y 1920 (la Guardia Vieja y comienzos de la Guardia Nueva), muchas orquestas t\u00edpicas adoptaron ese comp\u00e1s vivaz y cortado<\/strong> asociado al canyengue. Orquestas como las de Francisco Canaro, Juan \u201cPacho\u201d Maglio, Roberto Firpo, Francisco Lomuto, Edgardo Donato<\/strong> e incluso las primeras grabaciones de Juan D\u2019Arienzo<\/strong> reflejan el ritmo canyengue en sus tangos\u200b<\/p>\n\n\n\n Tambi\u00e9n la famosa Orquesta T\u00edpica V\u00edctor \u2014conjunto de la discogr\u00e1fica Victor en los a\u00f1os 20\u2014 grab\u00f3 numerosos tangos con marcado sabor orillero\/canyengue\u200b<\/p>\n\n\n\n Estas formaciones manten\u00edan un tempo \u00e1gil (muchos tangos se interpretaban en comp\u00e1s de 2\/4 en la Guardia Vieja) y acentuaban fuertemente el comp\u00e1s<\/strong> para el lucimiento de los bailarines. Si bien hacia fines de los a\u00f1os 1930 el estilo de baile predominante ya era el tango de sal\u00f3n m\u00e1s elegante, el esp\u00edritu canyengue pervivi\u00f3 en la m\u00fasica: por ejemplo, la orquesta de Juan D\u2019Arienzo en la segunda mitad de los 30 revivi\u00f3 el comp\u00e1s bien marcado y r\u00edtmico, gan\u00e1ndose el apodo de \u201cRey del Comp\u00e1s\u201d<\/em>. En suma, el legado del canyengue se hizo sentir en las grandes orquestas t\u00edpicas al consolidar la base r\u00edtmica del tango y aportar recursos percusivos e interpretativos que enriquecieron el g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n Aunque el tango canyengue como baile tradicional pr\u00e1cticamente desapareci\u00f3 de las pistas hacia mediados del siglo XX, su esencia no se perdi\u00f3. En la segunda mitad del siglo XX y especialmente a partir del renacimiento del tango en los a\u00f1os 1980<\/strong>, hubo un renovado inter\u00e9s por rescatar estilos hist\u00f3ricos. Bailarines y maestros milongueros comenzaron a reconstruir el canyengue bas\u00e1ndose en la memoria oral, fotograf\u00edas antiguas y las descripciones de la Guardia Vieja<\/em>. Gracias a esto, el canyengue sobrevive hoy como un estilo hist\u00f3rico recreado<\/strong>: algunas parejas de baile ense\u00f1an y exhiben tango canyengue en festivales y milongas especiales, conservando su abrazo apretado, pasos cortos y juego r\u00edtmico l\u00fadico. Existe consenso entre estos practicantes contempor\u00e1neos en las caracter\u00edsticas fundamentales del estilo (postura en \u201cV\u201d, flexi\u00f3n de rodillas, cadencia juguetona, etc.), pese a que no quedan bailarines originales de la era 1900-1930\u200b<\/p>\n\n\n\n \u200b<\/p>\n\n\n\n De este modo, el canyengue se ha incorporado al repertorio pedag\u00f3gico y esc\u00e9nico del tango actual, como una pieza de patrimonio cultural<\/strong> que conecta con las ra\u00edces m\u00e1s primitivas del g\u00e9nero.<\/p>\n\n\n\n En el aspecto musical, la impronta del canyengue tambi\u00e9n se proyecta en el tango contempor\u00e1neo. Muchos recursos r\u00edtmicos originados en la Guardia Vieja fueron posteriormente integrados por grandes innovadores. Un caso destacado es el de Astor Piazzolla<\/strong> (y la generaci\u00f3n siguiente de m\u00fasicos de tango), quien retom\u00f3 y ampli\u00f3 las t\u00e9cnicas percusivas del estilo canyengue en sus composiciones\u200b<\/p>\n\n\n\n En las orquestas de Piazzolla y sus disc\u00edpulos, no solo el contrabajo sino tambi\u00e9n otros instrumentos (como el viol\u00edn, el piano o el bandone\u00f3n) comenzaron a emplear golpeteos r\u00edtmicos<\/strong> y efectos sonoros no convencionales inspirados en aquel antiguo \u201cefecto canyengue\u201d de Thompson\u200b<\/p>\n\n\n\n Este aporte enriquece la paleta sonora del tango moderno y hoy es considerado \u201cuno de los \u00edndices sonoros m\u00e1s relevantes del tango\u201d<\/em> contempor\u00e1neo\u200b<\/p>\n\n\n\n Por otra parte, varias orquestas t\u00edpicas actuales se dedican a recrear el sonido de la Guardia Vieja, interpretando tangos canyengues con arreglos originales o modernos que invitan a bailar con el sabor de anta\u00f1o. En la pr\u00e1ctica social del tango, es com\u00fan que en una milonga se programe alguna tanda de tangos canyengues<\/strong> (grabaciones antiguas de Canaro, Firpo, Donato, etc.) para deleite de bailarines que gustan de ese ritmo p\u00edcaro y milonguero. De este modo, el canyengue mantiene presencia en el tango actual<\/strong>, tanto en la m\u00fasica como en la danza, como un estilo venerado y recreado que evoca la esencia orillera de los inicios del tango.<\/p>\n\n\n\n Una figura clave en la historia del canyengue es Ruperto Leopoldo Thompson (1890-1925)<\/strong>, apodado \u201cEl Africano\u201d<\/em> (o \u201cEl Negro\u201d<\/em> Thompson). Este contrabajista afroargentino, perteneciente a la generaci\u00f3n de la Guardia Vieja, jug\u00f3 un papel fundamental en la evoluci\u00f3n del tango al introducir el mencionado estilo canyengue en la m\u00fasica. Si bien hubo contrabajistas anteriores, Thompson fue el primero en alcanzar renombre y dejar una huella perdurable en las orquestas t\u00edpicas de su tiempo\u200b<\/p>\n\n\n\n Su participaci\u00f3n en conjuntos de gran importancia \u2013acompa\u00f1ando a directores y compositores como Roberto Firpo, Francisco Canaro, Eduardo Arolas, Osvaldo Fresedo y Julio De Caro\u2013 contribuy\u00f3 a fijar el rol del contrabajo como base r\u00edtmica esencial del tango.<\/p>\n\n\n\n El aporte m\u00e1s c\u00e9lebre de Thompson fue la creaci\u00f3n e introducci\u00f3n del \u201cestilo canyengue\u201d<\/strong> en la ejecuci\u00f3n instrumental\u200b.<\/p>\n\n\n\n En t\u00e9rminos musicales, esto signific\u00f3 enriquecer la forma de tocar el contrabajo con recursos r\u00edtmicos novedosos: Thompson intercalaba golpes r\u00edtmicos<\/strong> en las l\u00edneas de bajo, ya fuera percutiendo las cuerdas con el arco o con la mano, e incluso golpeando la caja del contrabajo\u200b.<\/p>\n\n\n\n Al hacerlo, incorpor\u00f3 al tango elementos percusivos de ra\u00edz africana, imitando el pulso de un tambor dentro de la melod\u00eda del tango. Este estilo de acompa\u00f1amiento otorg\u00f3 al tango un swing<\/em> arrabalero inconfundible, el sello canyengue<\/strong> que defini\u00f3 el comp\u00e1s de muchos tangos de la vieja guardia\u200b.<\/p>\n\n\n\n La historiograf\u00eda del tango le adjudica a Thompson la introducci\u00f3n de este estilo r\u00edtmico, que pronto se convirti\u00f3 en costumbre en las orquestas t\u00edpicas y \u201ca\u00fan hoy se utiliza\u201d<\/em> en el g\u00e9nero\u200b.<\/p>\n\n\n\n De hecho, t\u00e9cnicas derivadas de su efecto canyengue<\/em> fueron adoptadas d\u00e9cadas m\u00e1s tarde por m\u00fasicos de vanguardia como Piazzolla, extendi\u00e9ndolas a toda la orquesta\u200b.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Adem\u00e1s de su faceta como instrumentista innovador, Leopoldo Thompson contribuy\u00f3 al tango como compositor<\/strong>, aunque brevemente debido a su temprana muerte. Compuso tangos como \u201cTren de farra\u201d<\/em>, \u201cMano brava\u201d<\/em> y \u201cBuen viaje\u201d<\/em>, entre otros\u200b<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Falleci\u00f3 joven, en 1925, pero su legado perdur\u00f3. Pablo Cirio, investigador de la cultura afroargentina, se\u00f1ala que Thompson \u2013aunque desconocido para muchos\u2013 \u201cdej\u00f3 su huella imborrable\u201d<\/em> en la historia del tango\u200b<\/p>\n\n\n\n Su estilo canyengue en el contrabajo marc\u00f3 el tango de su \u00e9poca y ciment\u00f3 una herencia r\u00edtmica<\/strong> que es parte integral de la identidad tanguera.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El estilo canyengue en el tango El canyengue es un<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":104744,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAoiEKQAcszWB3ENp8kT4cmXl3c:productID":"","footnotes":""},"categories":[36],"tags":[14658],"class_list":["post-157851","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","tag-canyengue"],"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157851","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=157851"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/157851\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/104744"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=157851"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=157851"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=157851"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Origen y caracter\u00edsticas en el tango antiguo (primitivo)<\/h2>\n\n\n\n
Desarrollo e influencia en las grandes orquestas t\u00edpicas<\/h2>\n\n\n\n
El canyengue en el tango contempor\u00e1neo<\/h2>\n\n\n\n
Ruperto Leopoldo \u00abEl Africano\u00bb Thompson: su aporte al canyengue y al tango<\/h2>\n\n\n\n