{"id":173417,"date":"2026-04-06T13:49:51","date_gmt":"2026-04-06T13:49:51","guid":{"rendered":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/?p=173417"},"modified":"2026-04-06T13:49:54","modified_gmt":"2026-04-06T13:49:54","slug":"bafici-pone-el-foco-en-los-origenes-de-liliana-paolinelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/bafici-pone-el-foco-en-los-origenes-de-liliana-paolinelli\/","title":{"rendered":"BAFICI pone el foco en los or\u00edgenes de Liliana Paolinelli"},"content":{"rendered":"\n

El cine que naci\u00f3 en VHS y nunca pidi\u00f3 permiso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el marco del BAFICI, una de las apuestas m\u00e1s interesantes de esta edici\u00f3n no viene del futuro sino del pasado. O mejor dicho: de ese pasado que todav\u00eda late, inc\u00f3modo, artesanal y profundamente honesto. Se trata del foco dedicado a Liliana Paolinelli, una figura clave del cine argentino contempor\u00e1neo que ahora se revisita desde sus primeros pasos, cuando filmar era casi un acto de resistencia.<\/p>\n\n\n\n

El ciclo re\u00fane un largometraje, cinco mediometrajes y seis cortometrajes in\u00e9ditos realizados entre 1989 y 2003 en formato S\u00faper VHS. S\u00ed, VHS. Esa tecnolog\u00eda que hoy parece un f\u00f3sil fue, en su momento, la \u00fanica herramienta disponible para una generaci\u00f3n que quer\u00eda hacer cine sin pedir permiso ni esperar subsidios.<\/p>\n\n\n\n

Antes de que el cine independiente tuviera nombre<\/h3>\n\n\n\n

Lo que propone este foco no es solo una retrospectiva: es casi una excavaci\u00f3n arqueol\u00f3gica del llamado Nuevo Cine Argentino antes de que siquiera existiera como etiqueta. Como bien se\u00f1ala el cat\u00e1logo del festival, estamos frente a una \u201cPaolinelli antes de todo\u201d, una cineasta que ya estaba filmando con identidad propia cuando el sistema todav\u00eda no sab\u00eda c\u00f3mo nombrar lo que estaba pasando.<\/p>\n\n\n\n

En C\u00f3rdoba, lejos del centralismo porte\u00f1o, Paolinelli y un grupo de c\u00f3mplices \u2014entre ellos nombres como Ada Frontini, Santiago Loza o Israel Adri\u00e1n Caetano\u2014 construyeron una forma de hacer cine que no depend\u00eda de la industria. Era cine hecho con lo que hab\u00eda: c\u00e1maras dom\u00e9sticas, edici\u00f3n manual, proyecciones en espacios culturales y una convicci\u00f3n casi obstinada de contar historias.<\/p>\n\n\n\n

El video como campo de batalla<\/h3>\n\n\n\n

La propia directora lo explica sin vueltas: en los a\u00f1os 90, el video no era una elecci\u00f3n est\u00e9tica sino una limitaci\u00f3n t\u00e9cnica. Pero ah\u00ed est\u00e1 el punto interesante. Mientras algunos defend\u00edan el video como un lenguaje propio, Paolinelli lo usaba como puente hacia el cine. No quer\u00eda hacer videoarte; quer\u00eda narrar.<\/p>\n\n\n\n

Ese conflicto \u2014entre formato y lenguaje, entre herramienta y ambici\u00f3n\u2014 hoy parece superado, pero en ese momento era una discusi\u00f3n central. Y en ese ruido, en esa fricci\u00f3n, se forj\u00f3 una obra que hoy se vuelve imprescindible para entender c\u00f3mo evolucion\u00f3 el cine argentino.<\/p>\n\n\n\n

Programaci\u00f3n: un mapa de una obra en construcci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n

El foco est\u00e1 organizado en cuatro programas que recorren distintas etapas de su producci\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  • Programa 1<\/strong> incluye Verdad o consecuencia<\/em>, junto a piezas m\u00e1s breves como Ella<\/em> y Ateneo<\/em>.<\/li>\n\n\n\n
  • Programa 2<\/strong> presenta trabajos como Tener o no tener<\/em> y Los d\u00edas de la regla<\/em>, donde ya aparece una voz m\u00e1s definida.<\/li>\n\n\n\n
  • Programa 3<\/strong> suma t\u00edtulos como Mot\u00edn<\/em> y Los pasos en la habitaci\u00f3n<\/em>, con una narrativa m\u00e1s s\u00f3lida y arriesgada.<\/li>\n\n\n\n
  • Programa 4<\/strong> cierra con obras como El circo<\/em> y La flor de la vida<\/em>, donde se percibe una madurez est\u00e9tica en plena gestaci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

    Las funciones se reparten entre salas clave del circuito cultural porte\u00f1o como Cin\u00e9polis Recoleta y el Cine Arte Cacodelphia, manteniendo ese esp\u00edritu de cine cercano, casi de culto.<\/p>\n\n\n\n

    Un encuentro para entender el proceso<\/h3>\n\n\n\n

    El ciclo se completa con una charla abierta en el Teatro San Mart\u00edn, donde Paolinelli estar\u00e1 acompa\u00f1ada por actores, t\u00e9cnicos y colaboradores de su recorrido. No es un detalle menor: su cine no se entiende sin ese colectivo de trabajo que la acompa\u00f1\u00f3 desde el inicio.<\/p>\n\n\n\n

    El valor de lo imperfecto<\/h3>\n\n\n\n

    Hay algo profundamente actual en este rescate. En una \u00e9poca donde todo parece filtrado, corregido y optimizado, estas pel\u00edculas recuerdan que el cine tambi\u00e9n puede ser error, b\u00fasqueda, ensayo. Que la precariedad no siempre es una debilidad; a veces es el lugar donde nace la identidad.<\/p>\n\n\n\n

    Y ah\u00ed est\u00e1 la clave: Paolinelli no esper\u00f3 las condiciones ideales. Film\u00f3 igual. Con lo que hab\u00eda. Cuando nadie miraba.<\/p>\n\n\n\n

    Palermo, Corrientes y el eco de lo independiente<\/h3>\n\n\n\n

    Para el circuito cultural de Palermo y el eje de la avenida Corrientes, este tipo de propuestas no son solo programaci\u00f3n: son memoria viva. Son recordatorios de que el cine argentino no naci\u00f3 en plataformas ni en grandes productoras, sino en espacios chicos, con gente que ten\u00eda m\u00e1s ganas que recursos.<\/p>\n\n\n\n

    Y en esa l\u00f3gica, este foco no es solo un homenaje. Es una advertencia elegante: el verdadero cine no necesita permiso. Solo necesita alguien dispuesto a hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

    <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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