{"id":178706,"date":"2026-07-28T13:07:37","date_gmt":"2026-07-28T13:07:37","guid":{"rendered":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/?p=178706"},"modified":"2026-07-28T13:07:41","modified_gmt":"2026-07-28T13:07:41","slug":"arqueologia-del-ex-zoologico-de-buenos-aires","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/arqueologia-del-ex-zoologico-de-buenos-aires\/","title":{"rendered":"Arqueolog\u00eda del ex Zool\u00f3gico de Buenos Aires"},"content":{"rendered":"\n

El antiguo Zool\u00f3gico de Palermo no fue solamente una colecci\u00f3n de animales. Bajo sus senderos sobreviven las huellas de una costa desaparecida, antiguos desag\u00fces, v\u00edas ferroviarias, ca\u00f1er\u00edas, t\u00faneles de servicio, cimientos de tosca, lagos artificiales y pabellones que imitaban castillos, templos, pagodas y ruinas. Documentos de 1893 y 1912 permiten reconstruir c\u00f3mo se levant\u00f3 aquella peque\u00f1a ciudad cient\u00edfica y monumental.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay una Buenos Aires enterrada debajo del antiguo Zool\u00f3gico. No es una met\u00e1fora. Antes de los senderos, los pabellones y las jaulas, aquel terreno hab\u00eda sido playa, ba\u00f1ados y lecho del R\u00edo de la Plata. Por debajo de los edificios todav\u00eda existe una sucesi\u00f3n de tosca, arena y arcilla que condicion\u00f3 toda la construcci\u00f3n del parque.<\/p>\n\n\n\n

La arqueolog\u00eda del Zool\u00f3gico de Buenos Aires no consiste \u00fanicamente en buscar objetos bajo tierra. Tambi\u00e9n exige leer sus edificios como estratos: debajo de una pagoda puede aparecer una instalaci\u00f3n para ciervos; detr\u00e1s de un falso castillo medieval, una casa de osos; bajo una ruina supuestamente antigua, una caldera y conductos de calefacci\u00f3n; y en una estructura atribuida a Jorge Newbery, los restos reciclados de una iluminaci\u00f3n levantada para las fiestas patrias de 1903.<\/p>\n\n\n\n

Es, en definitiva, la arqueolog\u00eda de una ciudad dentro de la ciudad.<\/p>\n\n\n\n

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Zool\u00f3gico<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Antes del Zool\u00f3gico: los ba\u00f1ados de Palermo<\/h2>\n\n\n\n

Durante los primeros siglos posteriores a la fundaci\u00f3n de Buenos Aires, la zona era una llanura baja, expuesta a inundaciones y sudestadas. Juan Dom\u00ednguez Palermo, poblador de origen siciliano, reuni\u00f3 varias chacras dedicadas al cultivo de trigo y \u00e1rboles frutales. De su apellido provino el nombre con el cual comenz\u00f3 a conocerse aquel extenso territorio de ba\u00f1ados.<\/p>\n\n\n\n

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En el siglo XIX, Juan Manuel de Rosas adquiri\u00f3 numerosas tierras del sector y emprendi\u00f3 una primera transformaci\u00f3n del paisaje. Se rellenaron baj\u00edos, se abrieron canales para riego y desag\u00fce y se plantaron \u00e1rboles frutales, ornamentales y de sombra.<\/p>\n\n\n\n

El gran Caser\u00f3n de Rosas se encontraba en el cruce de las actuales avenidas Sarmiento <\/a>y Del Libertador<\/a>, muy cerca del posterior Zool\u00f3gico. Fue construido hacia 1838 y demolido en 1899.<\/p>\n\n\n\n

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Zool\u00f3gico<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Rosas manten\u00eda en San Benito de Palermo una peque\u00f1a colecci\u00f3n de animales aut\u00f3ctonos recibidos como obsequios. Hab\u00eda yaguaret\u00e9s, guanacos, \u00f1and\u00faes, yacar\u00e9s, monos y aves argentinas alojados en jaulas y pajareras. Aquella colecci\u00f3n privada no fue el Zool\u00f3gico porte\u00f1o, pero constituye su antecedente m\u00e1s lejano. Despu\u00e9s de la batalla de Caseros, en 1852, el conjunto qued\u00f3 abandonado durante aproximadamente dos d\u00e9cadas. La rese\u00f1a patrimonial del Zool\u00f3gico reconstruye esta primera ocupaci\u00f3n del territorio.<\/p>\n\n\n\n

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La ley de 1874 ya imaginaba animales prehist\u00f3ricos<\/h2>\n\n\n\n

El 25 de junio de 1874, durante la presidencia de Domingo Faustino Sarmiento, el Congreso sancion\u00f3 la Ley Nacional N\u00ba 658, que orden\u00f3 la creaci\u00f3n del Parque Tres de Febrero. El parque fue inaugurado el 11 de noviembre de 1875, durante la presidencia de Nicol\u00e1s Avellaneda.<\/p>\n\n\n\n

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La norma resulta extraordinaria cuando se la lee en detalle. No propon\u00eda solamente un paseo arbolado: establec\u00eda que deb\u00edan representarse la flora y la fauna argentinas, incorporar animales de otros pa\u00edses para ensayar su aclimataci\u00f3n y destinar espacios al estudio y la propagaci\u00f3n de especies \u00fatiles.<\/p>\n\n\n\n

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Pero el art\u00edculo m\u00e1s sorprendente es el sexto. All\u00ed se ordenaba que profesores de Geolog\u00eda y Paleontolog\u00eda proporcionaran modelos de las grandes especies extinguidas de la Argentina para reproducirlas en tama\u00f1o natural. Es decir, el proyecto fundacional ya imaginaba un parque zool\u00f3gico, bot\u00e1nico y paleontol\u00f3gico con reconstrucciones de animales prehist\u00f3ricos. Una especie de museo al aire libre pensado antes de que existieran los grandes parques tem\u00e1ticos cient\u00edficos. El texto completo de la Ley 658 se conserva en la base normativa nacional.<\/p>\n\n\n\n

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La secci\u00f3n zool\u00f3gica original funcion\u00f3 dentro del inmenso Parque Tres de Febrero. En febrero de 1888 el parque fue transferido a la Municipalidad y el intendente Antonio Crespo impuls\u00f3 la separaci\u00f3n de aquella colecci\u00f3n para crear una instituci\u00f3n independiente.<\/p>\n\n\n\n

El Jard\u00edn Zool\u00f3gico de Buenos Aires fue inaugurado oficialmente el 30 de octubre de 1888 y su primer director fue el m\u00e9dico, naturalista, explorador y escritor Eduardo Ladislao Holmberg.<\/p>\n\n\n\n

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El plano de Holmberg: 18,5 hect\u00e1reas atravesadas por un tren<\/h2>\n\n\n\n

Holmberg estudi\u00f3 el terreno y pidi\u00f3 que el Zool\u00f3gico fuera trasladado al espacio comprendido entre las actuales avenidas Las Heras, Sarmiento y Del Libertador y la calle Rep\u00fablica de la India, entonces denominada Acevedo.<\/p>\n\n\n\n

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En 1889, durante la intendencia de Francisco Seeber, present\u00f3 su plano ante una comisi\u00f3n integrada por naturalistas de enorme prestigio: Carlos Berg, Florentino Ameghino y Enrique Lynch Arrib\u00e1lzaga. El proyecto fue aprobado \u201cen sus grandes l\u00edneas\u201d.<\/p>\n\n\n\n

La ejecuci\u00f3n fue iniciada por el arquitecto municipal Pablo Ludwig y continuada, desde 1892, por Pierre Boucher. La direcci\u00f3n art\u00edstica de la ornamentaci\u00f3n qued\u00f3 en manos del escultor Lucio Correa Morales, responsable de relieves, figuras y numerosos detalles escult\u00f3ricos.<\/p>\n\n\n\n

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En su informe de 1893, Holmberg calcul\u00f3 la superficie en unas 18 hect\u00e1reas y media<\/strong>. El terreno estaba dividido en dos grandes sectores por las v\u00edas del Ferrocarril al Rosario, que atravesaban el parque. El Zool\u00f3gico no naci\u00f3, por lo tanto, como un recinto continuo: naci\u00f3 partido por un tren.<\/p>\n\n\n\n

La eliminaci\u00f3n o desv\u00edo de aquellas v\u00edas fue una de las grandes operaciones necesarias para consolidar el paseo. Tambi\u00e9n debieron rellenarse zonas bajas, profundizarse los lagos y corregirse numerosos desag\u00fces.<\/p>\n\n\n\n

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Holmberg dise\u00f1\u00f3 los caminos para producir lo que llamaba un \u201ctr\u00e1nsito inconsciente de las masas\u201d: avenidas curvas que conduc\u00edan al visitante de un paisaje a otro sin que advirtiera claramente el cambio. El parque no deb\u00eda verse de una sola vez. Ten\u00eda que ser descubierto gradualmente, como una escenograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Una caminata de seis kil\u00f3metros y 93 estaciones<\/h2>\n\n\n\n

En la Revista del Jard\u00edn Zool\u00f3gico<\/em> de 1893, Holmberg invit\u00f3 al lector a imaginar el parque completamente terminado. Para recorrerlo entero hab\u00eda que caminar m\u00e1s de 6.000 metros<\/strong> y seguir una ruta compuesta por 93 puntos numerados<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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El p\u00fablico era orientado mediante manos pintadas sobre carteles. El itinerario pasaba por camellos, dromedarios, pajareras, loros, buitres, canguros, tapires, ciervos, cebras, osos, reptiles, hipop\u00f3tamos, elefantes, focas, monos, avestruces, invernaderos, talleres y dep\u00f3sitos.<\/p>\n\n\n\n

Hab\u00eda una avenida principal de diez metros de ancho, una isla mayor con invern\u00e1culo y cultivos de plantas ornamentales, un prado para p\u00edcnics rodeado de omb\u00faes, una quinta donde se produc\u00edan verduras para los animales, un tambo, un museo y distintos puntos de provisi\u00f3n de agua.<\/p>\n\n\n\n

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El primer toque de campana suspend\u00eda el servicio diurno, cerraba la boleter\u00eda e invitaba al p\u00fablico a retirarse. Media hora m\u00e1s tarde sonaba una segunda campana: entonces todos deb\u00edan dirigirse a la salida.<\/p>\n\n\n\n

El plano tambi\u00e9n registraba sectores subterr\u00e1neos. La instalaci\u00f3n de grandes serpientes inclu\u00eda una torre de servicio que comunicaba con espacios bajo tierra donde se guardaban materiales. En otros edificios exist\u00edan s\u00f3tanos, calderas y conductos para calefaccionar los recintos.<\/p>\n\n\n\n

El Zool\u00f3gico visible era apenas la planta alta de otro Zool\u00f3gico t\u00e9cnico y silencioso. El recorrido completo de 1893, con sus 93 estaciones, puede leerse en la publicaci\u00f3n de Holmberg.<\/p>\n\n\n\n

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Debajo del parque: tosca, arena, arcilla y agua<\/h2>\n\n\n\n

La descripci\u00f3n m\u00e1s cercana a una excavaci\u00f3n arqueol\u00f3gica fue escrita por el propio Holmberg en su informe anual de 1893.<\/p>\n\n\n\n

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Seg\u00fan sus observaciones, el terreno del nuevo Zool\u00f3gico hab\u00eda formado parte del antiguo lecho del R\u00edo de la Plata. A menos de dos metros de profundidad aparec\u00eda una base de tosca, casi siempre h\u00fameda. Sobre ella descansaba una capa de arena cuyo espesor superaba el metro cerca de Las Heras y se afinaba hacia el sector de la entonces avenida Palermo.<\/p>\n\n\n\n

Por encima se encontraba una capa de arcilla de entre 50 cent\u00edmetros y un metro. En algunos puntos pr\u00f3ximos a la actual avenida Del Libertador faltaba la arena y aparec\u00eda un manto de arcilla de casi dos metros.<\/p>\n\n\n\n

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Esta composici\u00f3n explicaba muchos problemas. En ciertas franjas, el agua se filtraba r\u00e1pidamente y los \u00e1rboles se secaban. En otras, la arcilla reten\u00eda la humedad y convert\u00eda el terreno en un lodazal. Holmberg recordaba que, durante las \u00e9pocas lluviosas, por la calle Acevedo pr\u00e1cticamente se pod\u00eda navegar en canoa.<\/p>\n\n\n\n

Los edificios deb\u00edan buscar la tosca firme para apoyar sus cimientos. Holmberg sosten\u00eda que, una vez excavados uno o dos metros, lo m\u00e1s razonable era aprovechar el espacio resultante para construir s\u00f3tanos. No los consideraba un lujo, sino una consecuencia l\u00f3gica de la cimentaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

All\u00ed pod\u00edan instalarse dep\u00f3sitos, recintos de invierno, salas de maternidad para animales, calderas y c\u00e1maras de alimentos. La arquitectura del Zool\u00f3gico estaba determinada, desde abajo, por la geolog\u00eda de Palermo.<\/p>\n\n\n\n

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Los lagos nacieron con sed<\/h2>\n\n\n\n

Los tres grandes lagos \u2014Azara, Darwin y Burmeister\u2014 no fueron simples estanques ornamentales. Formaban parte del trazado paisaj\u00edstico y del sistema hidr\u00e1ulico del parque. Ten\u00edan islas, desag\u00fces, puentes y recintos para aves acu\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n

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En 1893, sin embargo, Holmberg inform\u00f3 que estaban completamente secos y que en sus fondos crec\u00eda pasto como en cualquier terreno de cultivo. La ca\u00f1er\u00eda que llegaba desde la torre de toma del Parque Tres de Febrero proporcionaba apenas el agua necesaria para que los animales bebieran.<\/p>\n\n\n\n

El director hizo excavar pozos y proyect\u00f3 instalar una noria para llenar lentamente los lagos. Tambi\u00e9n imagin\u00f3 elevar el agua hasta unos 16 metros para obtener aproximadamente una atm\u00f3sfera y media de presi\u00f3n. El futuro sistema deb\u00eda contar con un ca\u00f1o maestro de hierro de entre 10 y 15 cent\u00edmetros de di\u00e1metro.<\/p>\n\n\n\n

Hasta que eso ocurriera, las canillas no produc\u00edan un chorro verdadero: apenas goteaban.<\/p>\n\n\n\n

Las aguas de lluvia que descend\u00edan desde Santa Fe y Plaza Italia atravesaban alcantarillas, zanjas y desag\u00fces laterales. Parte del caudal entraba directamente al Zool\u00f3gico. Holmberg se opuso a volcar todo ese l\u00edquido en los lagos porque transportaba residuos org\u00e1nicos que pod\u00edan pudrirse y contaminar el aire. Su informe de 1893 describe minuciosamente el suelo, los desag\u00fces, los lagos y las primeras ca\u00f1er\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

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La obra avanzaba con cinco alba\u00f1iles y ladrillos escasos<\/h2>\n\n\n\n

El Zool\u00f3gico monumental no se construy\u00f3 de una vez ni con recursos ilimitados. Holmberg dej\u00f3 constancia de demoras, cambios de autoridades, escasez de trabajadores y faltantes de materiales.<\/p>\n\n\n\n

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En 1893 se\u00f1al\u00f3 que solamente cinco alba\u00f1iles hab\u00edan quedado ocupados en colocar correctamente la reja perimetral. Mientras tanto, otras obras permanec\u00edan detenidas y el p\u00fablico se burlaba de aquella colecci\u00f3n de construcciones inconclusas.<\/p>\n\n\n\n

La reja med\u00eda aproximadamente dos kil\u00f3metros. Cada pa\u00f1o ten\u00eda 16 barrotes verticales terminados en lanzas. Algunos soportes desaparecieron porque eran robados y vendidos como hierro viejo. Para custodiar las 18,5 hect\u00e1reas hab\u00eda \u00fanicamente dos guardianes nocturnos.<\/p>\n\n\n\n

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El arquitecto Pierre Boucher necesitaba unos 2.000 ladrillos para terminar la casa de los roedores, pero simult\u00e1neamente deb\u00eda atender la construcci\u00f3n del Palacio Municipal. La casa de los elefantes requer\u00eda acumular una enorme cantidad de ladrillos, pero los hornos cercanos estaban saturados de pedidos y entregaban cantidades limitadas.<\/p>\n\n\n\n

La Casa de los Loros permaneci\u00f3 durante tres a\u00f1os con aspecto de ruina. Holmberg hab\u00eda trazado su planta en octubre de 1890; posteriormente Ludwig y Boucher trabajaron sobre sus croquis.<\/p>\n\n\n\n

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Aquella lentitud explica por qu\u00e9 muchos edificios presentan fechas de proyecto, construcci\u00f3n e inauguraci\u00f3n diferentes. Tambi\u00e9n explica las sucesivas modificaciones de plantas, c\u00fapulas, techos y recintos.<\/p>\n\n\n\n

El gran edificio que nunca lleg\u00f3 a construirse<\/h2>\n\n\n\n

Uno de los proyectos perdidos m\u00e1s extraordinarios fue la gran Casa de Fieras concebida por Holmberg en 1889.<\/p>\n\n\n\n

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Deb\u00eda tener forma circular, con unos 150 metros de circunferencia, 20 recintos de verano, 20 de invierno y otros 20 espacios en los s\u00f3tanos. En el centro se levantar\u00eda una enorme c\u00fapula de vidrio, semejante a un invernadero, bajo la cual crecer\u00edan bananos y otras plantas tropicales.<\/p>\n\n\n\n

Cuatro pabellones sobresaldr\u00edan del anillo principal para alojar leones, tigres de Bengala, jaguares y otros grandes felinos. El proyecto inclu\u00eda cascadas, relieves grutescos, ventilaci\u00f3n permanente, calefacci\u00f3n, dep\u00f3sitos de carne, una f\u00e1brica de hielo y habitaciones para los guardianes.<\/p>\n\n\n\n

La entrada estar\u00eda orientada al sur y tendr\u00eda un p\u00f3rtico corintio. Holmberg estimaba que, al contemplar un le\u00f3n, el visitante deb\u00eda pensar en Roma, \u00c1frica, Persia y los relatos de H\u00e9rcules. La arquitectura deb\u00eda acompa\u00f1ar el origen y la carga simb\u00f3lica de cada animal.<\/p>\n\n\n\n

El arquitecto Ludwig calcul\u00f3 que el proyecto costar\u00eda unos 500.000 pesos y lo consider\u00f3 impracticable. La gran c\u00fapula tropical nunca se levant\u00f3. Qued\u00f3 como una ciudad zool\u00f3gica posible, dibujada sobre papel y sepultada por el presupuesto.<\/p>\n\n\n\n

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Un atlas de arquitectura construido en Palermo<\/h2>\n\n\n\n

Holmberg estableci\u00f3 una regla: los edificios deb\u00edan sugerir el pa\u00eds, la regi\u00f3n o la cultura de origen de sus habitantes.<\/p>\n\n\n\n

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La arquitectura egipcia correspond\u00eda a los hipop\u00f3tamos y acuarios; la hind\u00fa, a los elefantes y ceb\u00faes; la \u00e1rabe, a las gacelas; la g\u00f3tica, a los osos y ciervos. As\u00ed surgi\u00f3 un paisaje compuesto por castillos, templos, chozas, casas rurales, pagodas y pabellones orientales.<\/p>\n\n\n\n

No se trataba de reproducciones arqueol\u00f3gicas exactas. Eran interpretaciones escenogr\u00e1ficas realizadas con ladrillo, revoque, hierro, chapa, vidrio, madera, piedra artificial y cemento Portland.<\/p>\n\n\n\n

El visitante pod\u00eda dar la vuelta al mundo caminando por Palermo.<\/p>\n\n\n\n

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La Casa de los Osos, el edificio m\u00e1s antiguo<\/h2>\n\n\n\n

La Casa de los Osos fue concluida en 1897 y es considerada el pabell\u00f3n hist\u00f3rico m\u00e1s antiguo del predio. Fue dise\u00f1ada como un castillo g\u00f3tico de planta cuadrada, con cuatro torres poligonales, almenas, grandes ventanas ojivales y capiteles con motivos vegetales.<\/p>\n\n\n\n

Alojaba osos polares, negros y del T\u00edbet. Las jaulas orientadas hacia el sur eran las m\u00e1s frescas y estaban reservadas para los ejemplares polares.<\/p>\n\n\n\n

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La construcci\u00f3n respondi\u00f3 tambi\u00e9n a una necesidad urgente. Holmberg hab\u00eda advertido que las instalaciones anteriores eran peligrosas. Los osos ara\u00f1aban pisos y paredes y pod\u00edan destruir mezclas de mala calidad. Por eso orden\u00f3 revestir sectores con cemento casi puro.<\/p>\n\n\n\n

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El Barrio de los Monos y sus cuatro arquitecturas<\/h2>\n\n\n\n

En 1899 se consolid\u00f3 uno de los conjuntos m\u00e1s singulares: el sector conocido posteriormente como Barrio de los Monos.<\/p>\n\n\n\n

El monario principal era octogonal, con dos vol\u00famenes superpuestos y recintos exteriores delimitados por herrer\u00eda. Sus puertas combinaban arcos aplanados y ojivales.<\/p>\n\n\n\n

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El Pabell\u00f3n \u00c1rabe ten\u00eda un cuerpo de mamposter\u00eda de ladrillos y otro formado por una jaula de hierro. Presentaba guardas geom\u00e9tricas, arcos conopiales y una cubierta semejante a una carpa coronada por un pin\u00e1culo.<\/p>\n\n\n\n

La Casa Egipcia fue levantada sobre una plataforma escalonada. Pose\u00eda columnas con capiteles en forma de loto y papiro, esfinges y pinturas decorativas.<\/p>\n\n\n\n

El Monario Largo ten\u00eda una planta alargada con extremos curvos. En torno a un patio central iluminado mediante una cubierta vidriada se distribu\u00edan 24 recintos<\/strong>. La fachada combinaba ladrillo colocado con junta inglesa, s\u00edmil piedra, pilastras, cartelas, crester\u00edas y copones.<\/p>\n\n\n\n

El conjunto no pretend\u00eda copiar el h\u00e1bitat natural de los monos. Su intenci\u00f3n era trasladar al visitante a un paisaje imaginario, ex\u00f3tico y teatral.<\/p>\n\n\n\n

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El Pabell\u00f3n de los Felinos: un palacio de 1.300 metros cuadrados<\/h2>\n\n\n\n

Construido en 1900, el Pabell\u00f3n de los Felinos alcanz\u00f3 aproximadamente 1.300 metros cuadrados entre planta baja y subsuelo. Estaba compuesto por un cuerpo alargado y tres vol\u00famenes m\u00e1s altos: dos coronados por c\u00fapulas y uno por un techo tipo mansarda.<\/p>\n\n\n\n

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Las jaulas interiores recib\u00edan luz cenital a trav\u00e9s de claraboyas. Los recintos exteriores se cerraban con herrer\u00edas ornamentales.<\/p>\n\n\n\n

El edificio fue inspirado en el pabell\u00f3n del Zool\u00f3gico de Breslavia \u2014actual Breslavia o Wroc\u0142aw, en Polonia\u2014, aunque la versi\u00f3n porte\u00f1a fue construida en una escala algo mayor.<\/p>\n\n\n\n

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La pagoda que imitaba ca\u00f1as, esterillas y madera<\/h2>\n\n\n\n

La Pagoda, levantada alrededor de 1900 para alojar ciervos japoneses, reproduc\u00eda la silueta escalonada de los edificios religiosos orientales.<\/p>\n\n\n\n

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Su fachada imitaba minuciosamente ca\u00f1as, esterillas y paneles de madera, aunque buena parte de esos efectos hab\u00eda sido ejecutada con materiales industriales. La cubierta terminaba en un remate con forma de serpiente que tambi\u00e9n funcionaba como pararrayos.<\/p>\n\n\n\n

Era una arquitectura de la ilusi\u00f3n: material moderno vestido como construcci\u00f3n tradicional.<\/p>\n\n\n\n

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Cemento Portland para fabricar \u00e1rboles falsos<\/h2>\n\n\n\n

Uno de los lenguajes m\u00e1s curiosos fue el estilo grutesco. Artesanos y constructores utilizaban cemento Portland, hierro y otros materiales industriales para imitar troncos, ramas, tablas, rocas, grutas y cascadas.<\/p>\n\n\n\n

Los puentes parec\u00edan construidos con madera r\u00fastica, pero sus nudos, clavos y cortezas hab\u00edan sido modelados artificialmente. Tambi\u00e9n existieron columnas que simulaban \u00e1rboles y techos que aparentaban estar hechos con ramas.<\/p>\n\n\n\n

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La Choza, dise\u00f1ada por el ingeniero Domingo Selva en 1901, es un ejemplo extremo. Su volumen cil\u00edndrico de dos plantas recreaba una vivienda primitiva de madera y paja. Las columnas, balcones y cubiertas reproduc\u00edan ramas y troncos hasta en sus detalles m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

En el estanque destinado originalmente a los tapires, construido en 1899, el edificio central y parte de su ornamentaci\u00f3n tambi\u00e9n imitaban formas vegetales. El conjunto ten\u00eda un gran espejo de agua y un puente decorado con molduras, volutas y guirnaldas.<\/p>\n\n\n\n

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El reptilario que fue construido como una ruina<\/h2>\n\n\n\n
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Otro hallazgo notable es el antiguo edificio destinado a pumas, v\u00edboras y reptiles, levantado en 1899.<\/p>\n\n\n\n

Su fachada fue dise\u00f1ada deliberadamente como una construcci\u00f3n arruinada. Presentaba falsos bloques de piedra, dinteles agrietados, muros cortados y cornisas rotas. No era una ruina producida por el paso del tiempo: hab\u00eda nacido ruiniforme.<\/p>\n\n\n\n

Los recintos se calefaccionaban mediante conductos subterr\u00e1neos conectados con una caldera situada en otro edificio. Debajo de aquella escenograf\u00eda manierista funcionaba una instalaci\u00f3n t\u00e9rmica moderna para su \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

La arqueolog\u00eda del Zool\u00f3gico tiene esta peque\u00f1a trampa: algunas ruinas son antiguas y otras fueron fabricadas para parecerlo.<\/p>\n\n\n\n

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El Pabell\u00f3n de los Loros y su patio morisco<\/h2>\n\n\n\n

El Pabell\u00f3n de los Loros fue donado por el Gobierno espa\u00f1ol en 1899 y terminado en 1901. Holmberg ya hab\u00eda anticipado en su plano de 1893 una casa morisca con nueve departamentos de verano y nueve de invierno.<\/p>\n\n\n\n

El edificio definitivo organiz\u00f3 nueve recintos alrededor de un patio central. Ten\u00eda c\u00fapula acebollada, fuente, paredes revestidas con may\u00f3licas de motivos florales y geom\u00e9tricos, iluminaci\u00f3n cenital y una elaborada herrer\u00eda art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Las tejas de pizarra y las chapas de su cubierta completaban una construcci\u00f3n concebida para producir la ilusi\u00f3n de un patio andaluz trasladado a Buenos Aires.<\/p>\n\n\n\n

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Cestari y Correa Morales: arquitectura y escultura<\/h2>\n\n\n\n

El arquitecto italiano Virgilio Cestari lleg\u00f3 a la Argentina en 1900 y fue designado arquitecto municipal. Junto con Lucio Correa Morales dej\u00f3 algunas de las obras m\u00e1s valiosas del Zool\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n

El Templo Hind\u00fa de Ceb\u00faes, de 1901, ten\u00eda dos plantas, terrazas, escaleras con balaustradas zoomorfas, frisos de animales, mascarones y esculturas de leones mitol\u00f3gicos. Parte de su ornamentaci\u00f3n parece inspirada en el Pabell\u00f3n de las Indias Holandesas presentado en la Exposici\u00f3n de Par\u00eds de 1900.<\/p>\n\n\n\n

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El arco principal de Plaza Italia fue inaugurado en 1902. Inspirado en los arcos de triunfo romanos, posee sillares almohadillados, cabezas de leones, serpientes, relieves y un escudo de la Ciudad realizado en hierro fundido. La ornamentaci\u00f3n se atribuye a Correa Morales.<\/p>\n\n\n\n

El Templo Hind\u00fa de Elefantes, inaugurado en 1904, fue el \u00faltimo gran edificio de la gesti\u00f3n de Holmberg. Cestari proyect\u00f3 una planta octogonal con cuatro torres y una superficie interior de 232 metros cuadrados. El corral alcanzaba aproximadamente 1.932 metros cuadrados.<\/p>\n\n\n\n

Las esculturas y relieves, atribuidos a Correa Morales, incluyen cabezas de elefantes utilizadas como mascarones y m\u00e9nsulas. Los primeros habitantes fueron los elefantes asi\u00e1ticos Salam y su compa\u00f1era.<\/p>\n\n\n\n

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Onelli: ruinas, m\u00fasica y reutilizaci\u00f3n de estructuras<\/h2>\n\n\n\n

Clemente Onelli asumi\u00f3 la direcci\u00f3n en 1904. Su etapa incorpor\u00f3 un lenguaje m\u00e1s cl\u00e1sico, adem\u00e1s de fuentes, esculturas, entretenimiento y una intensa vida social.<\/p>\n\n\n\n

La Condorera constituye uno de los mejores ejemplos de reutilizaci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Su estructura met\u00e1lica reticulada hab\u00eda sido dise\u00f1ada por el ingeniero Jorge Newbery para sostener guirnaldas de luces durante las fiestas de mayo de 1903 en Plaza de Mayo.<\/p>\n\n\n\n

Terminados los festejos, Onelli solicit\u00f3 la estructura para el Zool\u00f3gico y la convirti\u00f3 en recinto de c\u00f3ndores. El ingeniero Emilio Agrelo construy\u00f3 en su interior una formaci\u00f3n de hormig\u00f3n y piedras naturales inspirada en Piedra del \u00c1guila, Neuqu\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n

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Una decoraci\u00f3n urbana ef\u00edmera termin\u00f3 transformada en monta\u00f1a artificial.<\/p>\n\n\n\n

El Pabell\u00f3n de la M\u00fasica tambi\u00e9n lleg\u00f3 desde lejos. Era una pieza de cat\u00e1logo producida por la fundidora escocesa Macfarlane e importada desde Glasgow. Ten\u00eda ocho columnas de hierro fundido, barandas art\u00edsticas, escalera revestida en m\u00e1rmol blanco, cielorraso de madera y piso de mosaico calc\u00e1reo.<\/p>\n\n\n\n

Las ruinas bizantinas: entre la antig\u00fcedad y la escenograf\u00eda<\/h2>\n\n\n\n

En 1904, Eduardo Schiaffino adquiri\u00f3 en Trieste una serie de elementos presentados como restos de arte bizantino. Onelli hizo montar siete columnas en forma de hemiciclo sobre la isla del lago Darwin.<\/p>\n\n\n\n

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El conjunto tiene unos 9,90 metros de largo y 4,15 metros de altura. Seis columnas est\u00e1n realizadas en piedra calc\u00e1rea que podr\u00eda proceder de la regi\u00f3n de Istria. Sin embargo, su verdadera antig\u00fcedad no ha podido ser confirmada.<\/p>\n\n\n\n

La s\u00e9ptima columna, el basamento y el entablamento fueron realizados en 1904 para completar la obra. Las llamadas Ruinas Bizantinas mezclan as\u00ed piezas posiblemente antiguas con elementos porte\u00f1os modernos fabricados en ladrillo y s\u00edmil piedra.<\/p>\n\n\n\n

Son, literalmente, una construcci\u00f3n arqueol\u00f3gica inventada.<\/p>\n\n\n\n

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Un templo romano utilizado como sala de lactancia<\/h2>\n\n\n\n

El llamado Templo de Vesta fue construido en 1909 y donado por la comunidad italiana de Roma.<\/p>\n\n\n\n

En realidad, reproduce en menor escala el Templo de H\u00e9rcules V\u00edctor del Foro Boario, durante mucho tiempo identificado err\u00f3neamente como templo de Vesta. Tiene planta circular, basamento escalonado y 16 columnas de orden corintio.<\/p>\n\n\n\n

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Onelli no lo destin\u00f3 a una divinidad ni a un animal: funcion\u00f3 como sala de lactancia para las madres que visitaban el Zool\u00f3gico con sus beb\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

En aquel parque, una r\u00e9plica de un templo romano pod\u00eda cumplir una funci\u00f3n social absolutamente cotidiana.<\/p>\n\n\n\n

La Confiter\u00eda del \u00c1guila y la alta sociedad porte\u00f1a<\/h2>\n\n\n\n
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Virgilio Cestari tambi\u00e9n proyect\u00f3 la Confiter\u00eda del \u00c1guila, inaugurada en 1905 por Santiago Canale como sucursal del establecimiento ubicado en Callao y Santa Fe.<\/p>\n\n\n\n

El edificio ten\u00eda dos niveles, terrazas, guirnaldas, mascarones, barandas de hierro y esculturas de \u00e1guilas. La alta sociedad llegaba desde Plaza Italia, atravesaba los desaparecidos Portones de Palermo y recorr\u00eda la Avenida de las Palmeras \u2014actual Sarmiento\u2014 antes de detenerse a tomar el t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

En diciembre de 1912, un aviso publicado en la revista del Zool\u00f3gico anunciaba que la confiter\u00eda abr\u00eda de 7 a 17 y pose\u00eda una entrada especial sobre la avenida Sarmiento, frente a la Sociedad Rural.<\/p>\n\n\n\n

La perforaci\u00f3n que encontr\u00f3 f\u00f3siles<\/h2>\n\n\n\n
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En 1911 se practicaron perforaciones para buscar una napa capaz de abastecer las necesidades del parque. Una de ellas estuvo vinculada con la denominada Fuente Anchorena.<\/p>\n\n\n\n

Los trabajos no solamente encontraron agua. Durante las excavaciones aparecieron restos f\u00f3siles que fueron enviados al Museo de Ciencias Naturales de La Plata. Es uno de los pocos episodios en los que la arqueolog\u00eda y la paleontolog\u00eda surgieron literalmente desde el subsuelo del Zool\u00f3gico. El guion hist\u00f3rico oficial del Centro de Interpretaci\u00f3n documenta el hallazgo.<\/p>\n\n\n\n

El Zool\u00f3gico de 1912 contado por Clemente Onelli<\/h2>\n\n\n\n

La Revista del Jard\u00edn Zool\u00f3gico<\/em> de diciembre de 1912 permite observar el resultado de aquellas primeras d\u00e9cadas de obras.<\/p>\n\n\n\n

Onelli afirmaba que, hasta 1903, el establecimiento recib\u00eda apenas 240.000 visitantes anuales. Desde 1904 se arreglaron caminos, se ampli\u00f3 la sombra, se incorporaron nuevos animales y se mejor\u00f3 el sistema de aguas. Desde 1906, la concurrencia super\u00f3 regularmente el mill\u00f3n de personas.<\/p>\n\n\n\n

Durante 1912 se vendieron 1.293.718 entradas<\/strong>. A ellas se sumaron 24.733 alumnos que ingresaron con escuelas y colegios y unos 160.000 soldados y menores con acceso gratuito. En total, el parque recibi\u00f3 aproximadamente 1.478.451 visitantes<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

En algunos feriados pod\u00edan entrar m\u00e1s de 30.000 personas en una sola jornada. El problema ya no era atraer al p\u00fablico, sino conseguir que semejante multitud circulara por un terreno que Onelli consideraba demasiado peque\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n

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El Lago Burmeister aparec\u00eda rodeado de prados y pabellones. Desde sus orillas pod\u00edan observarse el Templo Hind\u00fa, el chalet de los ciervos, la glorieta y la pagoda. Los senderos, los puentes, las islas y las construcciones hab\u00edan creado un paisaje completamente artificial que, despu\u00e9s de varias d\u00e9cadas, parec\u00eda natural.<\/p>\n\n\n\n

El ejemplar hist\u00f3rico puede consultarse en la Revista del Jard\u00edn Zool\u00f3gico de Buenos Aires de diciembre de 1912.<\/p>\n\n\n\n

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Una ciudad construida por capas<\/h2>\n\n\n\n

La verdadera arqueolog\u00eda del Zool\u00f3gico porte\u00f1o puede leerse en siete grandes estratos:<\/p>\n\n\n\n

El primero es natural: el antiguo lecho del R\u00edo de la Plata, la tosca, la arena, la arcilla y los ba\u00f1ados.<\/p>\n\n\n\n

El segundo pertenece a las chacras, los cultivos, los canales y las plantaciones anteriores al parque.<\/p>\n\n\n\n

El tercero corresponde a San Benito de Palermo, el Caser\u00f3n de Rosas y su peque\u00f1a colecci\u00f3n de animales aut\u00f3ctonos.<\/p>\n\n\n\n

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El cuarto naci\u00f3 con el Parque Tres de Febrero y el proyecto cient\u00edfico, bot\u00e1nico, zool\u00f3gico y paleontol\u00f3gico de Sarmiento.<\/p>\n\n\n\n

El quinto fue trazado por Holmberg: lagos, avenidas curvas, ferrocarril, puentes, pabellones y edificios organizados como un atlas de culturas.<\/p>\n\n\n\n

El sexto pertenece a Onelli: monumentos, ruinas, fuentes, m\u00fasica, confiter\u00edas, espect\u00e1culos y una extraordinaria popularizaci\u00f3n del paseo.<\/p>\n\n\n\n

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El s\u00e9ptimo qued\u00f3 bajo tierra o escondido detr\u00e1s de las fachadas: ca\u00f1er\u00edas, pozos, s\u00f3tanos, t\u00faneles, calefacci\u00f3n, calderas, c\u00e1maras de carne, desag\u00fces y cimientos apoyados sobre la vieja tosca del r\u00edo.<\/p>\n\n\n\n

Por su valor arquitect\u00f3nico, paisaj\u00edstico e hist\u00f3rico, el conjunto fue declarado Monumento Hist\u00f3rico Nacional mediante el Decreto 437 de 1997<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Pero su valor m\u00e1s profundo no depende de una declaraci\u00f3n. El antiguo Zool\u00f3gico es un documento construido con ladrillos, hierro, agua, \u00e1rboles y memoria. Cada pabell\u00f3n conserva una idea del mundo; cada lago oculta una obra de ingenier\u00eda; cada falsa ruina cuenta una verdad sobre la Buenos Aires que quiso convertirse, a fines del siglo XIX, en una gran capital cient\u00edfica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Palermonline<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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El antiguo Zool\u00f3gico de Palermo no fue solamente una colecci\u00f3n<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":102625,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAoiEKQAcszWB3ENp8kT4cmXl3c:productID":"","footnotes":""},"categories":[16,20],"tags":[],"class_list":["post-178706","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias-de-la-ciudad","category-turismo-en-el-barrio-de-palermo"],"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/178706","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=178706"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/178706\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":178708,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/178706\/revisions\/178708"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102625"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=178706"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=178706"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=178706"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}