{"id":68619,"date":"2026-06-13T09:41:00","date_gmt":"2026-06-13T09:41:00","guid":{"rendered":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/?p=68619"},"modified":"2026-06-13T12:59:43","modified_gmt":"2026-06-13T12:59:43","slug":"la-misteriosa-casa-redonda-de-mario-palanti-el-mismo-arquitecto-del-barolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/la-misteriosa-casa-redonda-de-mario-palanti-el-mismo-arquitecto-del-barolo\/","title":{"rendered":"La misteriosa \u00abCasa Redonda\u00bb de Mario Palanti, el Arquitecto del Palacio Barolo."},"content":{"rendered":"<h2>\u00a0Mario Palanti, el Arquitecto del Palacio Barolo.<\/h2>\n<p>Hijo de un carpintero y una costurera, Mario Palanti, protagonista de la Arquitectura Argentina, naci\u00f3 en Mil\u00e1n 1885.<\/p>\n<p><strong>DIRECCION Ortiz de Ocampo &amp; Eduardo Costa<\/strong><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border: 0;\" src=\"https:\/\/www.google.com\/maps\/embed?pb=!4v1549544204859!6m8!1m7!1sciZjKcdeieCgCuYw_IOs2g!2m2!1d-34.57801829571781!2d-58.4023167455147!3f39.82087957178089!4f21.32136238635215!5f0.7820865974627469\" width=\"600\" height=\"450\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Esta misteriosa casa Redonda que pocos conocen por dentro fue construida en 1922 por los arquitectos Palanti y Algier. Est\u00e1 ubicada en la esquina de Eduardo Costa y Ortiz de Ocampo en Barrio Parque. Se dice que fue habitada por primera vez por la familia Fevre, due\u00f1a de una importante concesionaria de autos.<\/p>\n<p>Por ella pasaron varias familias de la alta sociedad argentina, aunque luego tuvo otro uso. Hasta 1980, funcion\u00f3 como la sede de la Embajada de Ir\u00e1n. A\u00f1os m\u00e1s tarde, se utiliz\u00f3 por \u00faltima vez como una galer\u00eda de arte.<\/p>\n<p>Actualmente, est\u00e1 deshabitada y cercada por una reja que complica su visi\u00f3n desde el exterior. Este es otro de los motivos por los cuales despierta un gran misterio. Sin embargo, los vecinos cuentan que de madrugada se prenden las luces y hasta suenan alarmas.<\/p>\n<p>Dentro de la casa sucedieron dos hechos tr\u00e1gicos. Primero, falleci\u00f3 el chofer de una de las familias que la habit\u00f3. A\u00f1os m\u00e1s tarde, cuando la mansi\u00f3n le pertenec\u00eda a la familia Ceballos, tambi\u00e9n muri\u00f3 una de las hijas de tuberculosis. Por lo tanto, en el barrio se comenta que habr\u00eda un fantasma.<\/p>\n<p>Su due\u00f1o est\u00e1 radicado en el exterior y prefiri\u00f3 que se preservara su identidad. Se desconoce qui\u00e9n est\u00e1 a cargo de su mantenimiento y qu\u00e9 se har\u00e1 con ella.<\/p>\n<p>Con un estilo arquitect\u00f3nico dividido entre lo neog\u00f3tico y lo neorrom\u00e1ntico, esta casona se convirti\u00f3 en una de las m\u00e1s emblem\u00e1ticas de la zona. Tiene dos plantas y un enorme jard\u00edn. Adem\u00e1s, cuenta con una torre con mirador.<\/p>\n<h2><\/h2>\n<h2>Mario Palanti, el Arquitecto del Palacio Barolo.<\/h2>\n<p>En 1909 Mario Palanti se instala en Buenos Aires y obtiene buenos encargos, pero no se aleja por ello de la atm\u00f3sfera cultural de la Italia de su tiempo. Ser\u00e1 sensible a la ret\u00f3rica de D\u00b4Annunzio y al impulso removedor del \u201cfuturismo\u201d, pero seguir\u00e1 fiel a la visi\u00f3n de Camilo Boito, para quien la arquitectura que habr\u00eda de nacer en correspondencia con una nueva \u00e9poca, no deber\u00eda desprenderse del legado hist\u00f3rico del per\u00edodo medieval. En esos tiempos, sus obras -y sobre todo sus proyectos, dibujados a lo Piranesi-, van ilustrando un intento de superaci\u00f3n del eclecticismo acad\u00e9mico a trav\u00e9s de un lenguaje de rebuscada grandiosidad, cargado a su vez de alusiones esot\u00e9ricas. Vuelve a Italia para participar en la guerra en la que mueren Sant-El\u00eda y Boccioni, y regresa en 1919 a la Argentina, afirmado ya -en paralelo con Marinetti- su camino junto al fascismo en auge. Retoma entonces su v\u00ednculo con los c\u00edrculos m\u00e1s poderosos de la colectividad italiana y en los cuatro a\u00f1os siguientes concreta su obra emblem\u00e1tica: el Palacio Barolo.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border: 0;\" src=\"https:\/\/www.google.com\/maps\/embed?pb=!1m14!1m8!1m3!1d6570.030249614327!2d-58.40177129682007!3d-34.57848384755186!3m2!1i1024!2i768!4f13.1!3m3!1m2!1s0x95bcb5647ae1df8d%3A0xa5df8a5974927749!2sOrtiz+de+Ocampo+%26+Eduardo+Costa%2C+C1425+CABA!5e0!3m2!1ses-419!2sar!4v1563218740250!5m2!1ses-419!2sar\" width=\"600\" height=\"450\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Su imaginaci\u00f3n desbordante, devota del \u201cgenio latino\u201d pero abierta al aporte de otras culturas -caso t\u00edpico de los templos hind\u00faes, cuyas formas abigarradas encuentran eco en los coronamientos de sus torres-, adquiere su mayor expresi\u00f3n en el \u201cBarolo\u201d, \u201cuna maqueta ilustrada del cosmos, siguiendo la tradici\u00f3n de las catedrales g\u00f3ticas\u201d (*), proyectado en \u00edntima correspondencia con la visi\u00f3n que el Dante ten\u00eda del mundo y sus alrededores, tal como fuera plasmada en la Divina Comedia. Barolo y Palanti previeron incluso que sirviera de mausoleo del gran florentino -detestado por Florencia, se sabe-, de cuya muerte se cumpl\u00eda en 1921 el sexto centenario. Su condici\u00f3n de edificio de oficinas entre medianeras pudo haber desalentado tama\u00f1o empe\u00f1o, pero ambos ten\u00edan al respecto una fijaci\u00f3n obsesiva<\/p>\n<p><strong>Mario Palanti (Mil\u00e1n, 1885 \u2013 Mil\u00e1n, 1978) fue un arquitecto y pintor italiano. Comenz\u00f3 su formaci\u00f3n art\u00edstica en 1905 cuando estudi\u00f3 pintura en la Academia de Brera, para despu\u00e9s graduarse de arquitecto en la Escuela de Arquitectura del Polit\u00e9cnico de Mil\u00e1n.<\/strong><\/p>\n<p>Llegado a la Argentina en 1909, trabaj\u00f3 primero en el estudio de Arturo Prins y Oskar Razenhofer, para los cuales colabor\u00f3 por ejemplo en el dise\u00f1o de la nueva sede de la Facultad de Derecho, un ic\u00f3nico edificio del estilo neog\u00f3tico. Entre sus primeros trabajos independientes se destacan por su singular decoraci\u00f3n dos cercanos edificios, ambos en la Avenida Rivadavia y construidos en 1914: uno, por los dos atlantes que sostienen los balcones del segundo piso, y el otro por su fachada conformada por tres robustos arcos de cuatro pisos de altura. Entre sus obras m\u00e1s importantes figura la construcci\u00f3n del Palacio Barolo, en la Ciudad de Buenos Aires y su edificio gemelo, el Palacio Salvo en la ciudad de Montevideo.<\/p>\n<p>Entre otros trabajos se destacan el Hotel Castelar en la Avenida de Mayo, el edificio residencial de Avenida Santa Fe y Callao, el concesionario de Resta Hermanos con pista de pruebas en la azotea en la Avenida Figueroa Alcorta (transformado en edificio residencial por MSGSSS) y la casa matriz en Buenos Aires del Banco Franc\u00e9s e Italiano para la Am\u00e9rica del Sur (luego Banco Sudameris, actual Banco Patagonia).<\/p>\n<p>La obra de Mario Palanti representa, tal vez mejor que la producci\u00f3n del resto de su generaci\u00f3n, el din\u00e1mico y dr\u00e1stico cambio entre la tradici\u00f3n y el modemismo arquitect\u00f3nico. La complejidad y car\u00e1cter de su labor, que excede por mucho la media local del per\u00edodo, hacen de este arquitecto una figura particularmente atendible desde el punto de vista historiogr\u00e1fico.<\/p>\n<h2><strong>Un ejemplo en Palermo<\/strong><\/h2>\n<p><strong>Es la casa mas emblem\u00e1tica de Barrio Parque.<\/strong><\/p>\n<p>La misteriosa casa redonda de Mario Palanti, el mismo arquitecto del Barolo.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-f5X8AIKsxuE\/YORKHKrBCLI\/AAAAAAAARgc\/OSkSf4nn1hEkmT1IgZwdnad1DlhKhZWmwCLcBGAsYHQ\/s875\/redonda1.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-f5X8AIKsxuE\/YORKHKrBCLI\/AAAAAAAARgc\/OSkSf4nn1hEkmT1IgZwdnad1DlhKhZWmwCLcBGAsYHQ\/s320\/redonda1.jpg\" width=\"320\" border=\"0\" data-original-height=\"512\" data-original-width=\"875\" alt=\"\" title=\"\"><\/a><\/p>\n<p>\u201cLa redonda\u201d. Tambi\u00e9n es obra del italiano Mario Palanti, esta vez, junto a su colega Algier. Adem\u00e1s de la torre-coronita con curvas de sello hind\u00fa y rejas con aires Art Nouveau, el port\u00f3n principal tiene relieves que, para muchos, evocan al Dante, autor de la Divina Comedia, y Beatrice, su protagonista. Es decir: el Barolo (Avenida de Mayo 1370), la gran obra de Palanti, con sus cien metros de alto como cien cantos tiene la Divina Comedia -entre otras misteriosas coincidencias- no es la \u00fanica que le habr\u00eda dedicado al Dante. En Ortiz de Ocampo y Eduardo Costa.<br \/>\nObra del arquitecto italiano Mario Palanti y el arq. Algier<br \/>\nImpactante mansi\u00f3n en Barrio Parque, a metros de otra obra de Palanti, la ex concesionaria Resta Hermanos, actual Palacio Alcorta. Palanti la construy\u00f3 junto a Algier. La torre muestra detalles que a la vista hacen rememorar a los de la arquitectura oriental del Palacio Barolo.<br \/>\nEst\u00e1 firmada y tiene detalles exquisitos.<br \/>\nConstructores: Castiglioni y Colombo Cia Constructora.<br \/>\n<strong>A\u00f1o: 1922<\/strong><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-y9k0w3676qo\/YORKH3lnr0I\/AAAAAAAARgk\/RNMszZyKsj0IZ4eV8WZNKKONErDLyM7iwCLcBGAsYHQ\/s842\/redonda123.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-y9k0w3676qo\/YORKH3lnr0I\/AAAAAAAARgk\/RNMszZyKsj0IZ4eV8WZNKKONErDLyM7iwCLcBGAsYHQ\/s320\/redonda123.jpg\" width=\"320\" border=\"0\" data-original-height=\"460\" data-original-width=\"842\" alt=\"\" title=\"\"><\/a><\/p>\n<p><strong>Informaci\u00f3n adicional:<\/strong><br \/>\nOrtiz de Ocampo, 2901<br \/>\nesquina Eduardo Costa 3079<br \/>\nTiene dos entradas con direcciones independientes.<br \/>\nSobre lote de 500m2<br \/>\nConstruidos 850m2<br \/>\nEdificio hist\u00f3rico, del famoso Arquitecto Mario Palanti<br \/>\nAutor del Pasaje Barolo; Palacio Salvo -Montevideo-; Edificio Lazaro Costa -Santa Fe y Callao-; Hotel Castelar -Av. de Mayo; \u201cPalacio Alcorta\u201d hoy Museo Renault; y un largo etcetera.<br \/>\nTotalmente restaurado en 2006.<br \/>\nEx embajada de Ir\u00e1n durante el gobierno del Sha de Persia, hasta el<br \/>\n1980.<br \/>\nEs la casa mas emblem\u00e1tica de Barrio Parque.<br \/>\nToda en maderas nobles, escaleras y muebles originales dise\u00f1ados por el arquitecto, y perfectamente restaurado. Tiene bunker de seguridad (registrado en el RENAR RB5 -comunicaciones, placas de rebote, sistemas contra armas automaticas y ventana de seguridad y vigilancia de 50mm), cabina de seguridad exterior para embajada, y largo etc.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-Z19Ix8eC-dM\/YORKHDCQS3I\/AAAAAAAARgY\/3TeP5UTrf9gvHhulWFL5QPILb8ak9d-2QCLcBGAsYHQ\/s851\/palermo-chico%2B%25281%2529.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/1.bp.blogspot.com\/-Z19Ix8eC-dM\/YORKHDCQS3I\/AAAAAAAARgY\/3TeP5UTrf9gvHhulWFL5QPILb8ak9d-2QCLcBGAsYHQ\/s320\/palermo-chico%2B%25281%2529.jpg\" width=\"320\" border=\"0\" data-original-height=\"440\" data-original-width=\"851\" alt=\"\" title=\"\"><\/a><\/p>\n<h2><strong>El comienzo de su carrera profesional<\/strong><\/h2>\n<p>El comienzo de su carrera profesional se caracteriza por una serie de r\u00e1pidos y fulgurantes \u00e9xitos. En 1904, a los 24 a\u00f1os, ingresa en la Academia de Brera para realizar estudios de pintura, materia en la cual hab\u00eda anteriormente incursionado como autodidacta. Ya en la Academia decide especializarse en arquitectura siguiendo a tal efecto cursos con Ferrari, Mentessi y Moretti. Posteriormente, en el Polit\u00e9cnico de Mil\u00e1n, completa su formaci\u00f3n en la escuela especial dirigida por Camillo Boito.<\/p>\n<p>De esta etapa inicial son importantes en el desarrollo posterior, tanto las doctrinas de Boito, como la pr\u00e1ctica de esquicios y prcoectos r\u00e1pidos de car\u00e1cter monumental, algo para lo cual muestra una precoz habilidad que lo hace famoso entre sus condisc\u00edpulos. Graduado en la Escuela de Arquitectura del Polit\u00e9cnico en 1909, obtiene tempranamente una medalla de Oro en la Exposici\u00f3n de Bruselas por sus trabajos y el Premio de la Fundaci\u00f3n Clericetti, distinciones estas, que permiten augurar una r\u00e1pida introducci\u00f3n en el ambiente acad\u00e9mico. Sin embargo, ese mismo a\u00f1o, su maestro Gaetano Moretti (un ex disc\u00edpulo de Boito), le encarga la construcci\u00f3n del Pabell\u00f3n Italiano de la Exposici\u00f3n del Centenario de la Revoluci\u00f3n de Mayo, comisi\u00f3n que el joven arquitecto acepta traslad\u00e1ndose inmediatamente a la Argentina.<\/p>\n<p>Una vez cumplido el primer encargo realizado en conjunto con su compatriota Francisco Gianotti, nuevas oportunidades de trabajo posibilitan un intenso per\u00edodo de realizaciones que se prolongar\u00e1 con algunas interrupciones por casi dos d\u00e9cadas. Poco despu\u00e9s de su arribo, lo encontrarnos colaborando (otra vez junto a Gianotti) con el estudio de Prins y Razenhofer, particularrnente en el proyecto de la Facultad de Derecho (actual Facultad de Ingenier\u00eda,sede Las Heras). Posteriormente, instala su oficina particular en Avenida de Mayo 695 y construye, por cuenta propia, algunos edificios privados.<\/p>\n<p>En los decenios siguientes, concreta una vasta producci\u00f3n desarrollada casi exclusivamente dentro de la ciudad de Buenos Aires, con la sola excepci\u00f3n de un importante encargo en Montevideo y unos pocos proyectos no construidos para Rosario, Mar del Plata y Santa Fe. Del mismo modo que otros compatriotas de la misma generaci\u00f3n, tambi\u00e9n de formaci\u00f3n lombarda, Palanti obtiene la mayor\u00eda de sus encargos en el seno de la numerosa y pr\u00f3spera colectividad italiana radicada en Buenos Aires. Sin embargo, a diferencia de otros, trabaja para los estratos m\u00e1s altos de dicha colectividad.<\/p>\n<p>La producci\u00f3n de Palanti est\u00e1 signada por el estallido de la Primera Guerra Mundial, evento que decide su retorno temporario a la pen\u00ednsula para participar como voluntario en la contienda; a este retorno le suceder\u00e1 un viaje prolongado en 1924 y su vuelta definitiva afines de la d\u00e9cada del\u201920. Los lapsos de permanencia en nuestro pa\u00eds que hemos podido constatar son:<br \/>\n1909-1916;<br \/>\n1919-1924;<br \/>\n1925-1927;<br \/>\n1928-1929.<\/p>\n<p>A los efectos de ordenar su estudio, la obra puede dividirse, coincidiendo con sus etapas de residencia en:<\/p>\n<p>Una primera correspondiente al per\u00edodo inicial de estad\u00eda en el pa\u00eds(1909-1916);<br \/>\nUna segunda (1919-1929), caracterizada por una mayor madurez en las realizaciones (en la cual materializa sus edificios m\u00e1s importantes)<br \/>\nUna tercera, llevada a cabo en Italia a partir de su retomo definitivo.<br \/>\nPrimera etapa<\/p>\n<p>El inicio de la actividad de Palanti en Buenos Aires est\u00e1 marcado por la erecci\u00f3n del Pabell\u00f3n Italiano en la Exposici\u00f3n del Centenario de la Revoluci\u00f3n de Mayo. No sabemos si el edificio es de su autor\u00eda o su trabajo s\u00f3lo se limit\u00f3 a una direcci\u00f3n t\u00e9cnica del proyecto de su maestro Gaetano Moretti. Sin embargo, esta tarea profesional le posibilit\u00f3 el acceso a una serie de encargos directos en el \u00e1mbito local, que pronto se transformaron en una actividad m\u00faltiple e intensa. La misma se caracteriza por el sucederse altemativo de soluciones ut\u00f3picas o ideales y proyectos m\u00e1s o menos convencionales.<\/p>\n<p>Dentro de los primeros podemos consignar, aunque no existe en general una fecha determinada para datarlos:la Catedral g\u00f3tica para Buenos Aires y la Iglesia del Tigre, adem\u00e1s de diversos bocetos de residencias y monumentos que recuerdan por el dinamismo y la monumentalidad, los dise\u00f1os iniciales de Sant\u2019Elia . Ejemplo de esto son : Iglesia Votiva (c. 1909), Villa Medieval (1915), Templo Votivo a la Paz Universal (1916), Convento alpino, etc. Proyecto ut\u00f3pico de Templo votivoPero no se trata s\u00f3lo de puras invenciones formales, muchos de ellos tienen como caracter\u00edstica una referencia directa a modelos existentes en el repertorio hist\u00f3rico: el Mercado del Abasto (1913), reproduce los Halles n\u00f3rdicos; la Catedral porte\u00f1a resulta una combinaci\u00f3n de varias catedrales g\u00f3ticas con sus proporciones engrandecidas, etc.<\/p>\n<p>Frente a esta producci\u00f3n experimental, aparecen las obras concretas de car\u00e1cter m\u00e1s convencional dentro del repertorio de estilos hist\u00f3ricos de la \u00e9poca, que van del borb\u00f3nico para la Residencia Costaguta en Uruguay 646 (1913), a los diversos chalets de un Eclecticismo pintoresquista, como los dos proyectados para A. Grimoldi. Otros ejemplos, en cambio, se ubican en un estilo de fuertes inflexiones renacentistas como: el Grand H\u00f3tel en Av. Pueyrred\u00f3n y Bartolom\u00e9 Mitre (1915), el H\u00f3tel de Rodr\u00edguez Pe\u00f1a 1650 (1912), la ampliaci\u00f3n del Banco de la Provincia de Buenos Aires (1913), el cine Presidente Roca en Av. Rivadavia 3736 (1914) y el proyecto no premiado para el Concurso del Hospital Municipal de Rosario (1911).<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n en esta etapa, el arquitecto produce obras de un Eclecticismo fastuoso como la Villa Vasena (1913), en la cual son ya distinguibles desarrollos estil\u00edsticos particulares, sobre todo en los espacios intemos de los halles y salones.<\/p>\n<p>Al mismo tiempo, en algunas pocas construcciones de este primer per\u00edodo, podemos notar los inicios de una experirnentaci\u00f3n formal m\u00e1s acorde con sus principios te\u00f3ricos que encontraran amplio eco en las realizaciones posteriores. Son \u00e9stas: las casas de renta de Av.Rivadavia 1916 y 2625 (1914), en las cuales el Eclecticismo se aleja de las formas convencionales y comienza a generar una selecci\u00f3n de estilemas m\u00e1s personalizados y coherentes con las aspiraciones proyectuales del arquitecto.<\/p>\n<p>Av. Rivadavia 2625- Buenos Aires Esta primera etapa se cierra con la decisi\u00f3n de Palanti de retomar a ltalia con motivo del estallido de la Primera Guerra Mundial y la exposici\u00f3n de sus trabajos en Buenos Aires (noviembre de 1916). A su llegada a lapen\u00ednsula el arquitecto repetir\u00e1 la muestra en Mil\u00e1n (1917), acompa\u00f1ada de la edici\u00f3n de un libro, Prima Esposizione Personale d\u2019Architettura nella Rep\u00fabblica Argentina que refleja las condiciones que hemos enunciado: la dualidad entre un ansia experirnental expresada en una serie de dise\u00f1os ideales- algunos de ellos pueden ubicarse dentro de sus mejores trabajos- y una amplia gama de realizaciones en las cuales todav\u00eda es bien visible un convencional eclecticismo.<\/p>\n<h2>Segunda etapa<\/h2>\n<p>Si algo caracteriza a este per\u00edodo de su producci\u00f3n, que se inicia con su retomo a Buenos Aires en 1919, una vez finalizada la Guerra, es la materializaci\u00f3n concreta de aquella arquitectura que aparece como m\u00e1s experimental en el per\u00edodo anterior, sin que ello implique un abandono de la realizaci\u00f3n de un importante n\u00famero de obras de car\u00e1cter menor. En efecto, durante la d\u00e9cada del \u201920, Palanti encuentra la posibilidad de desarrollar una po\u00e9tica monumental con la construcci\u00f3n de ejemplos bien precisos: los Palacios Salvo y Barolo.<\/p>\n<p>Se trata de dos edificios concebidos por el arquitecto como \u201cColumnas de H\u00e9rcules\u201d del R\u00edo de la Plata por su ubicaci\u00f3n como hitos urbanos, monumentos excepcionales de Montevideo y Buenos Aires, que compiten entre s\u00ed por lograr la mayor altura, pero a la vez intentan dialogar como \u201cfaros\u201da escala territorial del estuario.<br \/>\nEl Barolo es el primero de los ejemplos y tal vez el que mejor expresa la po\u00e9tica desarrollada por el arquitecto. El Palacio BaroloVarias condiciones se a\u00fanan para su excepcionalidad, algo que Palanti reclama permanentemente pero que pocas veces como en este caso, puede materializarse. Se trata no s\u00f3lo de una gran operaci\u00f3n inmobiliana de pisos de oficina sobre la Avenida m\u00e1s importante de la ciudad, sino tambi\u00e9n del manifiesto autocelebratorio de un inmigrante como Luis Barolo que ha hecho fortuna en la pr\u00f3spera Argentina de fin de siglo, y quiere perpetuar su memoria con la construcci\u00f3n de este gran edificio monumental. Una obra que obtiene tambi\u00e9n, por \u00fanica vez, la excepci\u00f3n de las reglamentaciones particulares de la Avenida, lo que permite llegar a concebir una altura que supera la de cualquier otro edificio de la \u00e9poca, en una r\u00e1pida carrera por lograr un \u00e9mulo local de la imagen ya difundida del rascacielos, como s\u00edntesis concreta del imaginario del progreso.<br \/>\nPalanti reclama un cambio en la reglamentaci\u00f3n urbana porte\u00f1a que posibilite a\u00fan m\u00e1s una po\u00e9tica de la excepcionalidad.<\/p>\n<p>Variaci\u00f3n de las dimensiones de los lotes, eliminaci\u00f3n del parcelamiento tradicional de peque\u00f1as unidades rectangulares, anulaci\u00f3n de las restricciones a la altura, son los elementos m\u00e1s notorios de un discurso que exige, para la inspiraci\u00f3n del genio,las herramientas que hagan posible la construcci\u00f3n de una nueva est\u00e9tica urbana. Todo ello combinado con la utilizaci\u00f3n de elementos propiamente modemos: la estructura de hormig\u00f3n, el uso de bow-windows, y el empleo de una planta tipo de oficinas, acorde con las necesidades de la circulaci\u00f3n vertical. Esta conjugaci\u00f3n,a la que el propio Palanti quiere ver como la altemativa \u201clatina\u201d al programa del rascacielos modemo, servir\u00e1 de ahora en m\u00e1s, para organizar los mejores ejemplos de su producci\u00f3n urbana y volver\u00e1 a reiterarse en el otro modelo de excepci\u00f3n al que hac\u00edamos anteriormente referencia: el Palacio Salvo de Montevideo.<\/p>\n<p>El Palacio Salvo Dicha obra situada en ell ugar m\u00e1s significativo de la capital uruguaya y con un programa celebrativo similar, que conten\u00eda: hotel, oficinas y un pasaje en planta baja, es producto de un concurso realizado en 1922, declarado en primer t\u00e9rmino desierto, pero adjudicado posteriormente a Palanti. Precedido por su fama de proyectista del Barolo, el arquitecto, produce un edificio de mayor altura reiterando las constantes del ejemplo bonaerense: un cuerpo de base sobre la plaza y un atalaya que se eleva -en este caso en esquina- con una decoraci\u00f3n similar de haces superpuestos que se coronan con una c\u00fapula- faro que trata de dar al edificio una escala geogr\u00e1fica.<\/p>\n<p>A partir de estas dos grandes moles, en algunas de las casas de renta y enresidencias particulares, se van experimentando esta serie de estilemas producto de su creaci\u00f3n personal que dan por primera vez, cierta coherencia a sus b\u00fasquedas; pero que, sin embargo, no alcanzan el nivel de tensi\u00f3n creativa de los ejemplos anteriores.<\/p>\n<p>Como inicialmente hab\u00eda sucedido con la casa de renta de Av. Rivadavia 2625, la residencia en Ort\u00edz de Ocarnpo y Eduardo Costa (1923), muestra las variables posibles de este tipo de ordenamiento.<br \/>\nEn \u00e9sta sobresale el uso de los haces de semicolumnas que se hab\u00edan ensayado previarnente en el Barolo, esta vez combinados con una techumbre de tejas; y a veces, como en el caso de la gran casa de renta de Av. Santa Fe y Av. Callao (1920), el resultado de la experimentaci\u00f3n no resulta tan feliz y parece retrotraerse a estadios anteriores de su evoluci\u00f3n proyectual.<\/p>\n<p>Una obra notable de este per\u00edodo,que acompa\u00f1a la realizaci\u00f3n de los monumentales edificios de renta, es la agencia de autom\u00f3viles Resta Hnos. (Fevre y Basset). Contin\u00faa esta etapa con el Banco Franc\u00e9s e Italiano, el edificio comercial en Alsina y San Jos\u00e9 (1921), el Hotel Castelar(1928) de Av. de Mayo 1148, algunas obras para instituciones cat\u00f3licas como la Nunciatura Apost\u00f3lica, el colegio Santa Rosa, etc..<\/p>\n<h2>Tercera etapa<\/h2>\n<p>De la lectura de sus escritos emerge claramente que Palanti ve\u00eda su actuaci\u00f3n en Buenos Aires como un preludio de su retorno a Italia. Sus primeros libros: \u201cPrima Esposizione Personale d\u2019Architettura nella Rep\u00fabblica Argentina\u201dy \u201cCinque anni di Lavoro\u201d, fueron editados en la pen\u00ednsula y dirigidos a un p\u00fablico de esa nacionalidad explicando los logros y m\u00e9ritos obtenidos por el arquitecto en la lejana Argentina. El triunfo del fascismo en 1922, que bien se amoldaba a su nacionalismo cat\u00f3lico, decidieron seguramente su retomo a fines de la d\u00e9cada del \u201920.<br \/>\nSu retomo definitivo a la pen\u00ednsula hab\u00eda sido largamente preparado por su viaje de 1924 y por la elaboraci\u00f3n de un proyecto que deb\u00eda ser la culminaci\u00f3n de sus investigaciones formales. La Mole Littoria, gigantesco rascacielos de gran basamento que albergaba hotel, centro de convenciones, iglesia, etc., aparec\u00eda ante los ojos de Palanti como la culminaci\u00f3n l\u00f3gica de sus b\u00fasquedas. Despu\u00e9s de las experiencias delos edificios-s\u00edmbolo de Buenos Aires y Montevideo, Roma pod\u00eda tener su obra representativa del \u201cestilo nuevo\u201d. Conformando una trilog\u00eda con San Pedro (s\u00edmbolo del catolicismo) y el monumento a Vittorio Emannuele (emblema del Risorgimento),la Mole Littoria deb\u00eda ser la imagen material del Fascismo que eleg\u00eda as\u00ed como le\u00ed motiv cultural, una arquitectura producto de la modernidad conservadora.<\/p>\n<p>Expuesto en Roma, a pesar de la aprobaci\u00f3n del mismo Mussolini y del aparente entusiasmo de la jerarqu\u00eda fascista, el edificio no podr\u00e1 superar la faz de proyecto.<\/p>\n<p>Al fracaso de la mole Littoria, se sumar\u00e1 el del concurso para el Palacio del Littorio en Roma (1934) y otra serie de desafortunados intentos por ingresar en el c\u00edrculo profesional que rodeaba las altas esferas del Fascismo. Otras son las formas que asumir\u00e1 la modemidad a\u00fan dentro de un proyecto pol\u00edtico de las caracter\u00edsticas del r\u00e9gimen italiano; para este modo de Eclecticismo experimentalse est\u00e1n cerrando defintivamente las puertas y el drama de Palanti, que revivir\u00e1 luego en un trasnochado Racionalismo evidenciado en la publicaci\u00f3n de uno de sus \u00faltimos libros: \u201cArchitettura per tutti\u201d (1947), ser\u00e1 en definitiva, un drama privado. La arquitectura italiana durante el per\u00edodo que corresponde a su largo exilio, ha tomado otros caminos a los cuales el arquitecto llegar\u00e1 siempre, irremediablemente tarde.<\/p>\n<h2>Obras y proyectos de M. Palanti en el R\u00edo de la Plata<\/h2>\n<p>Casas de Renta<\/p>\n<p>Casa de F.Cassotana (1913).Tucum\u00e1n 1146,Buenos Aires.<br \/>\nCasa de Bemardo Vila (1914). Av. Rivadavia 2625, Buenos Aires.<br \/>\nCasa de A.Grimoldi (1915).Av.Corrientes 3400,Buenos Aires.<br \/>\nCasa de B. Ginocchio (1916). Bartolom\u00e9 Mitre y Av. Pueyrred\u00f3n, Buenos Aires.<br \/>\nCasa de Andr\u00e9s Rocatagliata (1920). Av.Callao y Av. Santa Fe, Buenos Aires.<br \/>\nCasa y cine de L.Barolo. Av, de Mayo, Buenos Aires.<br \/>\nCasa en esquina (1923). S\/d.<br \/>\nCasa de Andr\u00e9s Rocatagliata (1921). Av. Santa Fe 1769\/71, Buenos Aires.<br \/>\nCasa entre medianeras (entre1917 y 1924).Av. Corrientes s\/n, Buenos Aires.<br \/>\nCasa (entre 1919 y 1924). Buenos Aires.<br \/>\nCasa de Juan B. Uboldi (entre 1919 y 1924).Av. Rivadavia 2460, Buenos Aires.<br \/>\nCasa de Lorenzo Roggio (entre 1919 y 1924).Libertad y Viamonte, Buenos Aires.<br \/>\nCasa de Nicol\u00e1s Bruzzone (1923). Libertad y (?), Buenos Aires.<br \/>\nCasa. Av. Las Heras y Austria, s\/d.<\/p>\n<h2>Casas y villas urbanas<\/h2>\n<p>Petit Hotel priv\u00e9 (1910). Proyecto.<br \/>\nH\u00f3tel particuli\u00e9r. Rodr\u00edguez Pe\u00f1a 1650, Buenos Aires.<br \/>\nPetit H\u00f3tel Costaguta (1913). Uruguay 546, Buenos Aires.<br \/>\nH\u00f3tel B.Ginocchio(1915). Av. Pueyrred\u00f3n y Bartolom\u00e9 Mitre, Buenos Aires.<br \/>\nResidencia (1922). Ort\u00edz de Ocampo y Emilio Costa, Buenos Aires.<br \/>\nEn colaboraci\u00f3n con Algier.<br \/>\nPalacio en esquina (entre 1919 y1924). S\/d.<br \/>\nPetit H\u00f3tel Ganduglia, (entre 1919 y 1924).Arenales 2275, Buenos Aires.<br \/>\nPalazzina Merlo (entre 1919 y 1924). Buenos Aires.<br \/>\nPalazzzina de lujo (entre 1919 y 1924). S\/d.<br \/>\nPetit H\u00f3tel Merlo y Peluffo (entre 1919 y 1924).Arenales y Jun\u00edn, Buenos Aires.<br \/>\nPetit H\u00f3tel de Carmelo Noveno (entre1919 y 1924). Av. Montes de Oca 150, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Iglesias y edificios para instituciones religiosas<\/h2>\n<p>Catedral para Buenos Aires (1916).<br \/>\nTemplo Votivo a la Paz Universal (1916).Varios proyectos.<br \/>\nIglesia votiva (antes de 1917). Varios proyectos.<br \/>\nSantuario (antes de 1917).<br \/>\nConvento (antes de 1917).<br \/>\nIglesia (antes de 1917). Tigre, Prov. de Buenos Aires.<br \/>\nColegio de la Congregaci\u00f3n de Santa Rosa de las monjas misionarias del Sagrado Coraz\u00f3n (1924). Buenos Aires.<br \/>\nTemplo votivo \u201cGloriflicando gli eroi nostri\u201d(entre 1917 y 1924).<br \/>\nNunciatura Apost\u00f3lica (entre 1919 y 1924).Riobamba y Arenales, Buenos Aires.<br \/>\nIglesia \u201cMater Dolorosa\u201d de los Padres Misionarios del Sagrado Coraz\u00f3n (entre 1919 y 1924). Av. Gaona y Campichuelo, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Hospitales<\/h2>\n<p>Escuela de Medicina y Hospital Policl\u00ednico (antes de 1917). Santa Fe y Suipacha, Rosario,Prov, de Santa Fe.<\/p>\n<h2>Edilicios p\u00fablicos<\/h2>\n<p>Estaci\u00f3n Ferroviaria. S\/d. Proyecto.<br \/>\nBolsa para una gran ciudad. S\/d. Proyecto.<br \/>\nFacultad de Derecho (c.1911). Av. Las Heras y Azcu\u00e9naga, Buenos Aires.<br \/>\nComo colaborador del estudio Prins-Ranzenhofer. Actual Facultad de Ingenier\u00eda.<br \/>\nMuseo Nacional de Historia Natural(1912). S\/d.<br \/>\nAmpliaci\u00f3n del Mercado de Abasto (1913).Av. Corrientes e\/Ag\u00faero y Anchorena, Buenos Aires. Proyecto.<br \/>\nMuseo de Historia Natural (antes de1917). S\/d.<br \/>\nEdificio p\u00fablico (entre 1919 y 1924). S\/d.Diversos anteproyectos.<\/p>\n<h2>Cines, teatros y clubes<\/h2>\n<p>Cine Presidente Roca (1914). Av. Rivadavia 3736, Buenos Aires.<br \/>\nClub del Orden (1914-1915). Sede social. San Mart\u00edn y Juan de Garay, Santa Fe, Prov, de Santa Fe. Proyecto.<br \/>\nSal\u00f3n Teatro Sociedad de Mutuo Socorro (antes de 1917).<br \/>\nGran sal\u00f3n de festejos (antes de 1917).<br \/>\nAnfiteatro de Conciertos cl\u00e1sicos \u201cAugusteum\u201d de Faustino Da Rosa (entre 1919 y 1924).<br \/>\nGrand H\u00f3tel Casino Teatro de Augusto Linati (entre 1919 y 1924). Mar del Plata, Prov. de Buenos Aires.<br \/>\nSede Social Sociedad de Mutuo Socorro \u201cUni\u00f3n de la Boca\u201d (entre 1919 y 1924).Olavarr\u00eda y Palos, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Bancos<\/h2>\n<p>Ampliaci\u00f3n del Banco de la Provincia de Buenos Aires (1913). Buenos Aires.<br \/>\nSucursal Bancaria tipo para el Nuevo Banco Italiano (1914). Proyecto.<br \/>\nCasa de alquiler y sucursal bancaria del Nuevo Banco Italiano (1915). S\/d.<br \/>\nBanco Franc\u00e9s e Italiano (entre1919 y1924).Per\u00f3n y San Mart\u00edn, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Oficinas y edificios comerciales<\/h2>\n<p>Casa Comercial (1913). S\/d. Proyecto.<br \/>\nCasa Comercial para el Banco de Italia y R\u00edo de la Plata (1914). S\/d.<br \/>\nTienda \u201cLa Positiva\u201d (1915). S\/d.<br \/>\nCasa Comercial (1919). S\/d.<br \/>\nPalacio Barolo Edificio de Oficinas y comercio,1919-1923). Av, de Mayo 1370, Buenos Aires.<br \/>\nEdificio de hotel y comercio Salvo Hnos.(1922). Av. 18 de Julio e\/Florida y Arenales, Montevideo, Uruguay.<br \/>\nPalacio Comercial de Emilio Valsechi (entre 1919 y 1924). Alsina y San Jos\u00e9, Buenos Aires.<br \/>\n(Actual Edificio Cental EDESUR).<br \/>\nAgencia de autos y taller Resta Hnos. (1927).Av, del Libertador, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Pabellones y monumentos<\/h2>\n<p>Pabell\u00f3n Italiano, Exposici\u00f3n Internacional Ferroviaria, Exposici\u00f3n del Centenario de la Revoluci\u00f3n de Mayo (1910). Buenos Aires.<br \/>\nCon Gaetano Moretti y, probablemente, con Francisco Gianotti.<br \/>\nTraslado de la Pir\u00e1mide de Mayo (1911).Buenos Aires. Proyecto.<br \/>\nB\u00f3veda Vasena (1914). Cementerio de la Recoleta, Buenos Aires.<br \/>\nKiosco despacho de leche(1915). Hip\u00f3dromo de Palermo, Buenos Aires. Proyecto.<br \/>\nStudio di Mausoleo. S\/d.<br \/>\nStudio per un ara degli eroi. S\/d.<br \/>\nMausoleo C\u00edrculo de la Prensa (entre 1919 y 1924). Buenos Aires.<br \/>\nExposici\u00f3n Universal de la Paz (1920-24).Bosques de Palermo, Buenos Aires, Proyecto.<\/p>\n<h2>Villas y casas suburbanas<\/h2>\n<p>Casa col\u00f3nica (1913). S\/d.<br \/>\nPalacio Vasena (1913). San Isidro, Prov. de Buenos Aires.<br \/>\nChalet Bancalari (1913). Rioja y Corrientes,Olivos, Prov. de Buenos Aires.<br \/>\nChalet (1913). Avellaneda, Prov. de Buenos Aires. Proyecto.<br \/>\nVilla medieval (1913). Proyecto.<br \/>\nVillino campestre, (1915). Proyecto.<br \/>\nChalet de Alberto Grimoldi (1915). Av.Rivadavia 5050, Buenos Aires.<br \/>\nChalet A. Grimoldi (1916). Proyecto.<br \/>\nCastillo Medieval (1916). Proyecto.<\/p>\n<h2>Casas populares<\/h2>\n<p>Casas populares(antes de 1917).Avellaneda, Prov, de Buenos Aires.<br \/>\nCasas de la Acci\u00f3n Popular Cat\u00f3lica Argentina (entre1919 y 1924).<br \/>\nCasas populares Uni\u00f3n Popular Cat\u00f3lica Argentina (entre 1919 y 1924). Barracas, Buenos Aires. Sistema Palanthome.<br \/>\nCasas econ\u00f3micas agrupadas (1923), Sistema Palanthome.<\/p>\n<h2>F\u00e1bricas<\/h2>\n<p>F\u00e1brica Aranda y Zavaleta (entre 1919 y 1924). Gral. Hornos y Av. Manuel Montes de Oca, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Hoteles<\/h2>\n<p>Hotel Castelar (1927-28). Av. de Mayo 1142, Buenos Aires.<\/p>\n<h2>Cronolog\u00eda de Mario Palanti<\/h2>\n<p>(En esta cronolog\u00eda s\u00f3lo se mencionan las obras construidas que hemos podido fechar con cierta aproximaci\u00f3n. Se excluyen los proyectos no realizados).<\/p>\n<p>1885<br \/>\nNace en Mil\u00e1n.<\/p>\n<p>c, 1905<br \/>\nEstudia pintura en la Academia de Brera. Luego se especializa en arquitectura siguiendo cursos con Ferrari, Mentissi y Moretti.<\/p>\n<p>1909<br \/>\nCompleta su formaci\u00f3n en la Escuela de Arquitectura del Polit\u00e9cnico de Mil\u00e1n, dirigida por Camillo Boito.<br \/>\nSus dibujos obtienen Medalla de Oro en la Exposici\u00f3n de Bruselas.<br \/>\nRecibe el premio de la Fundaci\u00f3n Clericetti.<br \/>\nViaje a la Argentina por invitaci\u00f3n de su maestro Moretti.<\/p>\n<p>1910<br \/>\nIntervenci\u00f3n en el proyecto y en la construcci\u00f3n del Pabell\u00f3n Italiano de la Exposici\u00f3n Ferroviaria del Centenario de la Revoluci\u00f3n de Mayo.<\/p>\n<p>1911<br \/>\nTrabaja en el estudio de los arquitectos A. Prins y G. Razenhofer. Intervenci\u00f3n en el proyecto de la nueva Facultad de Derecho en colaboraci\u00f3n con F. Gianotti.<br \/>\nApertura de su estudio personal en Av, de Mayo 695, Buenos Aires.<br \/>\nRealizaci\u00f3n de una serie de proyectos ut\u00f3picos: Catedral, Convento alpestre, Templo votivo,Templo Votivo ala Paz Universal etc.<br \/>\nAmplia pr\u00e1ctica profesional. Proyectos realizados a partir de la utilizaci\u00f3n de un Eclecticismo convencional: casas de renta,residencias urbanas, edificios p\u00fablicos, mausoleos, tiendas, etc.<\/p>\n<p>1912<br \/>\nPetit h\u00f3tel particulier.<\/p>\n<p>1913<br \/>\nResidencia Costaguta.<br \/>\nCasa de renta de F. Cassotana.<\/p>\n<p>1914<br \/>\nCasa de renta de B. Vila.<br \/>\nCine Presidente Roca.<\/p>\n<p>1915<br \/>\nHotel Ginocchio.<br \/>\nExposici\u00f3n de sus trabajos en Buenos Aires.<br \/>\nRetorna a Italia para participal. en la Primera Guerra Mundial.<\/p>\n<p>1917<br \/>\nExposici\u00f3n de su producci\u00f3n argentina en Mil\u00e1n.<br \/>\nPublica Prima Esposizione Personale d\u2019Architettura nella Rep\u00fabblica Argentina.<\/p>\n<p>1919<br \/>\nRetorno a Buenos Aires. Inicio de una intensa etapa de trabajo-<br \/>\nEncargo del Palacio Barolo.<\/p>\n<p>1920<br \/>\nCasa de renta de A. Rocatagliata.<\/p>\n<p>1921<br \/>\nSocio Honorario de la Academia de Brera.<br \/>\nConstrucci\u00f3n del Palacio Valsechi.<br \/>\nPatente del sistema constructivo Palanthome.<\/p>\n<p>1922<br \/>\nProyecto e inicio dela construcci\u00f3n del Palacio Salvo en Montevideo.<br \/>\nResidencia en Ocampo y E. Costa, en colaboraci\u00f3n con Algier.<\/p>\n<p>1923<br \/>\nAcad\u00e9mico de San Luca en Roma.<br \/>\nInauguraci\u00f3n del Palacio Barolo.<\/p>\n<p>1924<br \/>\nConjuntamente con De Pretis, Gianotti y Locati, participa del Consejo de redacci\u00f3n de la revista Arquitectura y arte decorativo. Revista ilustrada, que se edita, al menos, hasta 1926.<br \/>\nSegunda casa de renta para A. Rocatagliata.<br \/>\nViaje a Italia.<br \/>\nPresentaci\u00f3n ante las autoridades fascistas de la Mole Littoria.<br \/>\nPublicaci\u00f3n de La Mole Littoria y Cinque Anni di Lavoro en Mil\u00e1n.<\/p>\n<p>1926<br \/>\nDe nuevo en Italia. Encuentro infructuoso con Mussolini para promocionar la Mole Littoria.<br \/>\nPublica La eternale Mole Littoria en Mil\u00e1n.<\/p>\n<p>1927<br \/>\nAgencia de autos y taller Resta Hnos. (Fevre y Basset).<br \/>\nFinancia el Premio \u201cBenito Mussolini\u201dy la beca \u201cMario Palanti\u201d para j\u00f3venes laureados en Arquitectura.<\/p>\n<p>1928\/29<br \/>\nRetorno a Buenos Aires para construir el Hotel Castelar.<\/p>\n<p>1933<br \/>\nAcademico dei Virtuosi del Pantheon.<br \/>\nViaje a la Argentina y casamiento en Rosario con Mar\u00eda Helena Castagnino.<br \/>\n1934<br \/>\nSeparaci\u00f3n de su mujer y retomo a Italia.<br \/>\nParticipaci\u00f3n en el Concurso para el Palacio Littorio en Roma.<br \/>\nPublicaci\u00f3n del libro hom\u00f3nimo.<\/p>\n<p>1935<br \/>\nParticipaci\u00f3n en el Concurso del Auditorium de Roma.<br \/>\nPublica el libro Torre Littoria e Auditorium Progetti, Roma amo XDL<\/p>\n<p>1939<br \/>\nParticipa en el Concurso para institutos carcelarios.<br \/>\nPatente del sistema constructivo Palantdomus.<\/p>\n<p>1944\/45<br \/>\nInvestigaciones sobre tipolog\u00edas arquitect\u00f3nicas.<br \/>\nPublicaci\u00f3n de The temple of the Universal Peace en Mil\u00e1n.<\/p>\n<p>1947 Publicaci\u00f3n de Architettura per tutti.<\/p>\n<p>1968<br \/>\nPublicaci\u00f3n de Centuplicare nostri valori,potenziare nostre economie.<\/p>\n<p>1971<br \/>\nReporta a la Academia de San Luca su abandono de la pr\u00e1ctica profesional desde 1960.<\/p>\n<p>1979<br \/>\nMuere en Mil\u00e1n.<\/p>\n<h2>CARTA DE LECTORES<\/h2>\n<p>Si Usted quiere comentar \u00e9sta nota env\u00edenos un mail<br \/>\n<a href=\"mailto:lectores@palermonline.com.ar\">lectores@palermonline.com.ar<\/a><br \/>\n(Por favor, identifique est\u00e1 nota con el titulo<br \/>\nen el encabezado del Mail que nos env\u00eda. 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Un sentimiento.<\/h5>\n<h5><a href=\"https:\/\/noticiasabasto.com.ar\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Noticias Abasto<\/a> | Abasto, historia y futuro.<\/h5>\n<h5><\/h5>\n<h5><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La misteriosa \u00abCasa Redonda\u00bb de Mario Palanti, el mismo Arquitecto del Palacio Barolo.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":105451,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"googlesitekit_rrm_CAoiEKQAcszWB3ENp8kT4cmXl3c:productID":"","footnotes":""},"categories":[16,59,20],"tags":[2767,6577,9526],"class_list":["post-68619","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias-de-la-ciudad","category-ciudad","category-turismo-en-el-barrio-de-palermo","tag-mario-palanti","tag-casa-redonda","tag-edificios-de-palermo"],"amp_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68619","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=68619"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68619\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":176750,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/68619\/revisions\/176750"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/105451"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=68619"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=68619"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/palermonline.com.ar\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=68619"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}