Antes de instalarse en el terreno actual, el zool\u00f3gico ocupaba un sector comprendido entre la avenida Del Libertador y el R\u00edo de la Plata, y entre Ugarteche y la avenida Sarmiento. El traslado al predio delimitado por Las Heras, Del Libertador, Sarmiento y Rep\u00fablica de la India permiti\u00f3 que, bajo la direcci\u00f3n de Eduardo Ladislao Holmberg, el paseo se convirtiera en una instituci\u00f3n cultural de primer orden. Holmberg fue m\u00e9dico, naturalista, profesor y escritor; dirigi\u00f3 la instituci\u00f3n desde el 20 de septiembre de 1888 hasta 1904. Durante su gesti\u00f3n se desviaron v\u00edas f\u00e9rreas que cruzaban el parque, se rellenaron sectores bajos e inundables y se dise\u00f1aron los tres lagos principales, los senderos, los jardines y varios recintos para animales. <\/p>\n\n\n\nLa clave del viejo Zoo de Palermo fue su idea de \u201cpaisaje cultural\u201d. No se trataba de poner jaulas una al lado de otra. La propuesta era construir una geograf\u00eda simb\u00f3lica: animales de distintas regiones del planeta alojados en edificios inspirados en arquitecturas asociadas a sus supuestos territorios de origen. As\u00ed aparecieron templos hind\u00faes, pabellones moriscos, pagodas, castillos neog\u00f3ticos, ruinas bizantinas, fuentes cl\u00e1sicas y esculturas europeas. Era Buenos Aires mirando al mundo, importando modelos, copiando estilos, mezcl\u00e1ndolos y adapt\u00e1ndolos al parque p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\nEl Arco de ingreso principal, levantado en 1902, fue la gran puerta esc\u00e9nica del Jard\u00edn Zool\u00f3gico Municipal. Su autor fue Lucio Correa Morales y su lenguaje remite al arco de triunfo cl\u00e1sico. Tiene dos pilares macizos, arco central, \u00e1tico, relieve interior con una figura humana deteniendo un corcel, siluetas de animales, cabezas de le\u00f3n, serpientes y el escudo de la Ciudad en hierro fundido. Era una entrada, s\u00ed, pero tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n: el visitante no cruzaba una simple reja, entraba a un mundo ordenado por la cultura.<\/p>\n\n\n\nLa Casa de los Osos es uno de los edificios m\u00e1s contundentes del conjunto. Construida en 1897, fue pensada para osos polares, negros y del T\u00edbet. Es el pabell\u00f3n m\u00e1s antiguo del Zoo y tiene inspiraci\u00f3n medieval: planta cuadrada, cuatro torres de base poligonal, almenas, arcos ojivales y capiteles con motivos vegetales. En 1999 fue ambientada como selva subtropical. Es el tipo de edificio que explica el esp\u00edritu del paseo: un castillo para mirar osos, una fantas\u00eda europea incrustada en Palermo.<\/p>\n\n\n\nEl Templo Hind\u00fa de los Elefantes, de 1904, es una de las joyas arquitect\u00f3nicas del predio. Fue el \u00faltimo edificio de la gesti\u00f3n de Eduardo Holmberg y fue dise\u00f1ado por el arquitecto italiano Virgilio Cestari. Sus relieves y esculturas son atribuidos a Lucio Correa Morales. El edificio es de inspiraci\u00f3n hind\u00fa, de planta octogonal, con cubierta inclinada y cuatro torres. Su superficie interior es de 232 m\u00b2 y el corral original ten\u00eda 1.932 m\u00b2. La fosa perimetral que rodeaba el corral se realiz\u00f3 reci\u00e9n en 1968. Seg\u00fan la gu\u00eda patrimonial, el templo pudo haber tomado como modelo el templo de la diosa Kamakshi, en Tamil Nadu, India, donde se realizan rituales de bendici\u00f3n de elefantes sagrados. Salam y su pareja fueron los primeros elefantes asi\u00e1ticos que lo habitaron.<\/p>\n\n\n\nEse templo, adem\u00e1s, tuvo una restauraci\u00f3n patrimonial de m\u00e1s de dos a\u00f1os. La intervenci\u00f3n incluy\u00f3 relevamientos planim\u00e9tricos y fotogr\u00e1ficos de fachadas, mapeos de patolog\u00edas, tratamiento de paramentos, molduras, ornamentos, herrer\u00edas, cubierta de chapa, desag\u00fces pluviales, reposici\u00f3n de piezas faltantes y anastilosis de uno de los mascarones de fachada. La obra resume el gran problema patrimonial del Zoo: conservar edificios \u00fanicos que hab\u00edan sido pensados para otro tiempo, otro uso y otra mirada sobre los animales. <\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n
La historia de los elefantes tambi\u00e9n marca el cambio de \u00e9poca. En abril de 2025, la \u00faltima elefanta del Ecoparque, Pupy, fue trasladada al Santuario de Elefantes de Brasil, en Chapada dos Guimar\u00e3es, Mato Grosso. Era una elefanta africana de 35 a\u00f1os que hab\u00eda llegado al antiguo zool\u00f3gico porte\u00f1o en mayo de 1993. El operativo tuvo un recorrido terrestre de 2.700 kil\u00f3metros, cinco d\u00edas de viaje y se realiz\u00f3 sin sedaci\u00f3n. Con ese traslado, el viejo recinto de elefantes qued\u00f3 definitivamente asociado a otra discusi\u00f3n: ya no s\u00f3lo la arquitectura, sino el bienestar animal y la transici\u00f3n del zool\u00f3gico tradicional al modelo de conservaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\nEl Templo Hind\u00fa de Ceb\u00faes, de 1901, tambi\u00e9n fue obra de Virgilio Cestari, con decoraci\u00f3n de Lucio Correa Morales. Originalmente aloj\u00f3 ceb\u00faes y luego cam\u00e9lidos sudamericanos. Es un edificio ecl\u00e9ctico de inspiraci\u00f3n oriental, de dos plantas, forma rectangular, circulaci\u00f3n central en planta baja, balaustradas con motivos zoom\u00f3rficos, relieves, frisos, mascarones y esculturas. En su acceso aparecen dos leones mitol\u00f3gicos, semejantes a piezas vistas en el Templo de Java del Pabell\u00f3n de las Indias Holandesas de la Exposici\u00f3n de Par\u00eds de 1900. Es un ejemplo perfecto del exotismo arquitect\u00f3nico de la \u00e9poca: Palermo copiando, reinterpretando y teatralizando el mundo colonial que Europa mostraba en sus exposiciones universales.<\/p>\n\n\n\nEl Pabell\u00f3n de los Loros fue donado por el gobierno espa\u00f1ol en 1899 y terminado en 1901. Su inspiraci\u00f3n es morisca. Tiene planta poligonal, nueve recintos alrededor de un patio central, c\u00fapula acebollada, fuente interior, may\u00f3licas con motivos florales y geom\u00e9tricos de \u201crueda de lazo\u201d, cubiertas vidriadas y herrer\u00eda art\u00edstica. Originalmente fue recinto de loros y luego de monos sudamericanos. Es una pieza de enorme valor porque conecta al Zoo con la tradici\u00f3n hispano-morisca, muy presente en la arquitectura decorativa de fines del siglo XIX y principios del XX.<\/p>\n\n\n\n
La Casita Bagley, de la primera d\u00e9cada del siglo XX, tuvo otro registro: era estaci\u00f3n y kiosco de golosinas. Su estilo pintoresquista, con techumbres inclinadas, tejas francesas, aleros de madera torneada y fachada con pan de bois, la hac\u00eda parecer una peque\u00f1a construcci\u00f3n europea de cuento. Primero funcion\u00f3 como estaci\u00f3n de tranv\u00edas, llamas y coches; despu\u00e9s la firma Bagley vendi\u00f3 all\u00ed golosinas, juguetes y cajas de galletitas con ilustraciones de animales. El dato es hermoso porque muestra que el Zoo tambi\u00e9n era infancia, consumo, paseo familiar y memoria barrial.<\/p>\n\n\n\nreloj de Sol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nEl Pabell\u00f3n de los Felinos, de 1900, fue construido para grandes felinos. Tiene inspiraci\u00f3n renacentista y una escala monumental: 1.300 m\u00b2 de superficie, planta baja y subsuelo, cuerpo principal alargado, vol\u00famenes altos, c\u00fapulas, mansarda, jaulas interiores y espacios de exhibici\u00f3n exterior con herrer\u00edas. La gu\u00eda patrimonial lo identifica como una r\u00e9plica, algo mayor, de un pabell\u00f3n existente en el Zool\u00f3gico de Breslavia, Polonia. Luego perdi\u00f3 su funci\u00f3n original y fue usado para exhibiciones, teatro, arte y cine 3D.<\/p>\n\n\n\n
La Leonera, aunque posterior, introduce otro cambio conceptual. Dise\u00f1ada durante la gesti\u00f3n de Adolfo Holmberg y Eduardo Benavente, fue pensada como fortificaci\u00f3n medieval, con peque\u00f1a construcci\u00f3n de piedra, gran foso oval, planicie central y muros de granito con almenas. La importancia de este recinto est\u00e1 en que buscaba imitar, aunque de manera limitada, un ambiente m\u00e1s amplio para los leones. Ah\u00ed ya aparece una transici\u00f3n: del animal exhibido como objeto al animal pensado dentro de un espacio escenogr\u00e1fico m\u00e1s complejo.<\/p>\n\n\n\n
La Condorera es una pieza rar\u00edsima. Fue dise\u00f1ada por Jorge Newbery como estructura met\u00e1lica para ornamentar con luces la Plaza de Mayo durante las Fiestas Mayas de 1903. Terminado el festejo, Clemente Onelli la pidi\u00f3 para el Zoo y la destin\u00f3 a alojar c\u00f3ndores. Es una estructura reticulada de perfiles de acero, con p\u00f3rticos, curvas, arcos, cupul\u00edn y malla met\u00e1lica. En su interior, el ingeniero Emilio Agrelo construy\u00f3 una formaci\u00f3n rocosa que imitaba Piedra del \u00c1guila, Neuqu\u00e9n. All\u00ed vivieron c\u00f3ndores, caranchos, \u00e1guilas, gamuzas y luego c\u00f3ndor andino. La pieza es patrimonio industrial, animal\u00edstico y escenogr\u00e1fico a la vez.<\/p>\n\n\n\nEl Templo de Vesta, en realidad, no es exactamente de Vesta. Es una r\u00e9plica en menor escala del Templo de H\u00e9rcules Vencedor del Foro Boario de Roma, err\u00f3neamente conocido como Templo de Vesta. Fue donado por la comunidad romana y construido durante la gesti\u00f3n de Clemente Onelli. Tiene volumen cil\u00edndrico, 16 columnas corintias, basamento escalonado, cubierta inclinada, g\u00e1rgolas, s\u00edmil piedra y puerta de madera tallada. Onelli lo hizo construir como sala de lactancia para las mujeres que visitaban el Zoo con sus beb\u00e9s. Despu\u00e9s pas\u00f3 a albergar parte de la Biblioteca del Jard\u00edn Zool\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\nEl Pabell\u00f3n de la M\u00fasica fue otra marca de sociabilidad urbana. Era un escenario para bandas, producido por la fundidora Mac Farlane, de Glasgow, Escocia, e importado como pieza de cat\u00e1logo. Tiene planta octogonal, columnas de fundici\u00f3n de hierro, barandas, herrer\u00eda art\u00edstica, cubierta de chapa y remate con aguja. En los a\u00f1os 20 tocaban all\u00ed la banda del Regimiento de Patricios los jueves y domingos, y la banda de la Polic\u00eda Federal los s\u00e1bados. El Zoo era tambi\u00e9n eso: m\u00fasica p\u00fablica, paseo de domingo, ciudad educando el o\u00eddo y el cuerpo social.<\/p>\n\n\n\n
La Confiter\u00eda El \u00c1guila, inaugurada en 1905 por Santiago Canale y dise\u00f1ada por Virgilio Cestari, era una sucursal de la confiter\u00eda que funcionaba en Callao y Santa Fe. Su edificio ecl\u00e9ctico, de escala importante, ten\u00eda terrazas, molduras dentadas, guirnaldas, mascarones, formas vegetales, curvas y \u00e1guilas ornamentales. A comienzos del siglo XX, la alta sociedad porte\u00f1a recorr\u00eda el Parque Tres de Febrero, atravesaba los Portones de Palermo, caminaba por la avenida de Las Palmeras \u2014hoy avenida Sarmiento\u2014 y tomaba el t\u00e9 en esa confiter\u00eda. El dato social es clave: el Zoo tambi\u00e9n fue escenario de prestigio, paseo elegante y ritual urbano.<\/p>\n\n\n\nEntre las esculturas, El eco, de Lola Mora, ocupa un lugar central. Realizada en m\u00e1rmol blanco, representa una figura femenina sedente en actitud de escucha. La obra formaba parte de un monumento a Arist\u00f3bulo del Valle que fue destruido antes de inaugurarse por un acto vand\u00e1lico tras un debate p\u00fablico sobre su factura. Ese fragmento lleg\u00f3 al Zool\u00f3gico hacia 1910. La pieza, inventariada como obra de 1906, mide 100 x 80 x 200 cm y pertenece a Dolores Mora Vega, una de las escultoras m\u00e1s importantes de la historia argentina.<\/p>\n\n\n\n
Las Ruinas Bizantinas son otro caso extraordinario. Se trata de un propileo de siete columnas dispuestas en hemiciclo, con entablamento, basamento, relieves vegetales y animales, capiteles de inspiraci\u00f3n bizantina e inscripci\u00f3n latina. Parte de sus elementos fueron adquiridos por Eduardo Schiaffino en Trieste como supuestos restos de arte bizantino y llegaron al Zoo en 1904. Onelli hizo armar el conjunto en la isla del lago Darwin. Estudios posteriores indicaron que el material de seis columnas podr\u00eda provenir de la regi\u00f3n de Istria; la columna restante, el basamento y el dintel fueron realizados en el a\u00f1o de emplazamiento.<\/p>\n\n\n\n
El monumento a Clemente Onelli, de 1928, es obra del escultor uruguayo Juan Carlos Oliva Navarro. Tiene busto de bronce, dos relieves y pedestal de granito gris. Homenajea al naturalista italiano que fue segundo director del Zool\u00f3gico entre 1904 y 1924, adem\u00e1s de colaborador del perito Moreno en cuestiones lim\u00edtrofes con Chile. La gesti\u00f3n Onelli fue decisiva: hacia fines de 1904, seg\u00fan la gu\u00eda patrimonial, el Zoo recibi\u00f3 m\u00e1s de 150.000 visitantes, diez veces m\u00e1s que el a\u00f1o anterior.<\/p>\n\n\n\n
La fuente El cocodrilo y su presa es un grupo escult\u00f3rico en fundici\u00f3n de hierro. Representa un cocodrilo emergiendo de la maleza con un pez en sus fauces, acompa\u00f1ado por un sapo, una tortuga y un castor. La pieza lleva el sello de la importadora A. Motteau y est\u00e1 vinculada a la Fonderie d\u2019art du Val d\u2019Osne. Fue expuesta en el Palacio de Cristal durante la exposici\u00f3n de 1851. Sus medidas son 58 x 58 x 95 cm. Es un ejemplo de c\u00f3mo Buenos Aires importaba arte seriado europeo para decorar parques, plazas y paseos.<\/p>\n\n\n\n
La Fuente Ara Romana, tambi\u00e9n conocida como fuente de los lobos marinos, es un peque\u00f1o templete tronco piramidal junto al lago Azara. Tiene volutas, molduras, mascarones de cabeza de le\u00f3n en bronce y surtidor de agua. A comienzos del siglo XX, Onelli mand\u00f3 realizar perforaciones para obtener agua para el parque, y varias fueron identificadas con obras ornamentales. El ara, en la tradici\u00f3n romana, era un altar de sacrificios. En el Zoo, ese lenguaje cl\u00e1sico se transform\u00f3 en fuente, escenograf\u00eda y punto de contemplaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
El Yaguaret\u00e9 es una r\u00e9plica en cemento de una obra original en bronce de Emilio Sarniguet. Representa al felino m\u00e1s grande de Am\u00e9rica con musculatura marcada, andar elegante, expresi\u00f3n sagaz y mand\u00edbulas poderosas. La obra original fue inaugurada en 1938 en Parque Chacabuco, da\u00f1ada en 1974, restaurada y trasladada al Zoo en 1975. En 2003 volvi\u00f3 a su emplazamiento original, y Monumentos y Obras de Arte de Buenos Aires decidi\u00f3 terminar una r\u00e9plica para conservar la presencia del yaguaret\u00e9 dentro del Zool\u00f3gico.<\/p>\n\n\n\n
Ni\u00f1a con flores es una r\u00e9plica de una obra de Antonio Canova, realizada en m\u00e1rmol blanco pulido. Fue donada por Emilio Mitre, hijo de Bartolom\u00e9 Mitre, ingeniero, periodista y diputado bonaerense elegido en 1896. La obra mide 40 x 40 x 110 cm y representa una joven con flores y pa\u00f1o sobre las piernas. Dentro del Zoo, estas esculturas cl\u00e1sicas funcionaban como una pedagog\u00eda silenciosa: el visitante no s\u00f3lo miraba animales, tambi\u00e9n aprend\u00eda una idea de belleza europea, neocl\u00e1sica, importada.<\/p>\n\n\n\nEl busto de Florentino Ameghino, de 1917, es obra del escultor polaco Alejandro Perekrest. Representa al cient\u00edfico argentino en bronce patinado, montado sobre un yunque de hierro. En el pedestal aparece una inscripci\u00f3n latina que puede traducirse como: \u201cExtrajo de la tierra lo ignorado de la raza humana y el misterio de sus antepasados\u201d. Ameghino fue una figura clave para la paleontolog\u00eda argentina, y su presencia en el Zoo reforzaba la dimensi\u00f3n cient\u00edfica del paseo.<\/p>\n\n\n\n
El busto de Guillermo Hudson, de 1962, pertenece al escultor argentino \u00c1ngel M. De Rosa. Est\u00e1 tallado en un bloque de granito sin pulir y homenajea al naturalista y escritor nacido en la Argentina, gran observador de aves, paisajes y costumbres. Hudson hab\u00eda participado de la Sociedad Protectora de P\u00e1jaros, contraria a la matanza de aves para usar sus plumas en vestidos. En el conjunto del Zoo, su busto introduce una sensibilidad conservacionista anterior al discurso ambiental contempor\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n
Pescadores pescados, de 1892, es una obra en bronce patinado del escultor espa\u00f1ol Aniceto Marinas y Garc\u00eda. Representa a un ni\u00f1o pescador que intenta rescatar a otro ni\u00f1o atrapado por los tent\u00e1culos de un pulpo. Fue fechada en Roma en 1892 y obtuvo primera medalla de oro en la exposici\u00f3n de Chicago de 1894. En el Zoo fue emplazada en una fuente, sumando dramatismo, agua y movimiento al recorrido.<\/p>\n\n\n\n
El Reloj solar, de 1917, es obra de Jorge Mar\u00eda Lubary. Realizado en m\u00e1rmol blanco, representa una figura femenina que se\u00f1ala un cuadrante solar. Conserva una leyenda latina t\u00edpica de los relojes de sol: \u201cHoras non numero nisi serenas\u201d, es decir, \u201csolamente cuento las horas serenas\u201d. Es una pieza de 100 x 60 x 230 cm que cruza arte, medici\u00f3n del tiempo, astronom\u00eda popular y paseo p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
La Ninfa y la cabra es una r\u00e9plica de una obra de Pierre Julien conservada en el Louvre. Representa a Amaltea, la ninfa que seg\u00fan la mitolog\u00eda cri\u00f3 a Zeus con leche de cabra. La obra integra una fuente con estanque revestido en may\u00f3licas. Baco, por su parte, reproduce una obra de Charles H. Veeck y representa al dios romano del vino en actitud de brindis, con copa y \u00e1nfora. Ambas piezas muestran la presencia del repertorio cl\u00e1sico europeo en un paseo que, al mismo tiempo, exhib\u00eda animales vivos.<\/p>\n\n\n\nFuente Diana Cazadora<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nLa Fuente Diana Cazadora fue donada por Joaqu\u00edn S. Anchorena, intendente de Buenos Aires entre 1910 y 1914. Es una construcci\u00f3n neocl\u00e1sica con mascarones, pilastras, guirnaldas y un grupo escult\u00f3rico que representa a Diana con un ciervo. La imagen reproduce la Diana de Versailles, conservada en el Museo del Louvre, copia romana de un original griego perdido. El edificio mide 424 x 391 x 595 cm y el grupo escult\u00f3rico 100 x 100 x 200 cm.<\/p>\n\n\n\n
La Venus del Zoo es una r\u00e9plica en material calc\u00e1reo de la Venus de Milo, atribuida a Alejandro de Antioqu\u00eda. Fue donada por Santiago Canale y mide 60 x 60 x 211 cm. En el mismo conjunto aparece la Fuente Mono Ca\u00ed, de Juan Passani, de 1926: un mono atacado por dos serpientes, en bronce patinado, premiado en la Exposici\u00f3n Municipal de Artes Aplicadas de ese a\u00f1o. Passani fue escultor animalista, restaurador del Museo Nacional de Bellas Artes y trabaj\u00f3 como decorador para arquitectos como V\u00edraboro y Bustillo.<\/p>\n\n\n\n
Mirado desde hoy, el ex Zool\u00f3gico de Palermo es una c\u00e1psula de tiempo. Cuenta c\u00f3mo Buenos Aires quiso mostrarse moderna, culta, cient\u00edfica y cosmopolita. Tambi\u00e9n muestra sus contradicciones: edificios bell\u00edsimos construidos para encerrar animales; arte p\u00fablico de enorme valor colocado en un paseo de entretenimiento; ciencia natural mezclada con espect\u00e1culo; educaci\u00f3n ambiental naciendo dentro de un modelo que despu\u00e9s ser\u00eda cuestionado.<\/p>\n\n\n\n
El paso del zool\u00f3gico al Ecoparque no borra esa historia. La obliga a ser le\u00edda mejor. El viejo Zoo ya no puede mirarse s\u00f3lo con nostalgia ni s\u00f3lo con condena. Hay que mirarlo entero: como patrimonio arquitect\u00f3nico, como museo al aire libre, como archivo de la cultura urbana, como huella de una ciudad que quiso traer el mundo a Palermo y termin\u00f3 dejando, entre lagos, templos y esculturas, uno de sus paisajes culturales m\u00e1s singulares.<\/p>\n\n\n\n
Preguntas al lector<\/strong><\/p>\n\n\n\n\u00bfQu\u00e9 edificio del ex Zool\u00f3gico de Palermo te parece m\u00e1s valioso: el Templo Hind\u00fa de los Elefantes, la Casa de los Osos, el Pabell\u00f3n de los Loros, el Templo de Vesta o la Confiter\u00eda El \u00c1guila?<\/p>\n\n\n\n
\u00bfEl Ecoparque deber\u00eda tener m\u00e1s carteler\u00eda hist\u00f3rica para contar la historia completa del viejo Zoo?<\/p>\n\n\n\n
\u00bfHay que mirar este lugar con nostalgia, con cr\u00edtica o con las dos cosas al mismo tiempo?<\/p>\n\n\n\n
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