\n\nPiove, goberno ladro
(refr\u00e1n italiano)<\/p>\n\n\n\n
\u201cNunca llueve como truena\u201d escribi\u00f3 Federico Schiller, junto con Goethe una de las figuras centrales de la cultura en Weimar. Naturalmente no por esta frase. Todo se vuelve extra\u00f1o en el mundo del arte. Y por supuesto en lo pol\u00edtico y social.<\/p>\n\n\n\n
La industria cultural penetra sin piedad; borra, olvida, encierra, genera marcas. Las citas, las instalaciones, los iconos. Pienso que es una burla donde entran a negociar los marchand, los se\u00f1ores catedr\u00e1ticos con sus saltos oportunistas, los cr\u00edticos engolosinados con lo snob y las cuentas bancarias. Y la estupidez del ser humano con su carga supuestamente intelectual. Tenemos cientos de ejemplos. Uno de ellos es la instalaci\u00f3n en Venecia (2009) representando el suicidio de un coleccionista. Su autor: Mauricio Cattelar, olvidable sin duda. Olvidable el autor, el mensaje, y \u201cla obra\u201d. Surgen sonidos, canciones, videos, batidoras digitales, performances. Importa \u201cel contagio\u201d, la posibilidad de \u201ccontagiar\u201d y ser \u201ctransformado\u201d. Ahora cualquiera puede ser artista. As\u00ed de simple. Se juega al esc\u00e1ndalo: un tibur\u00f3n sumergido en formol dentro de una pecera es la obra m\u00e1s representativa de los \u00faltimos tiempos. (No hablemos de literatura, de los premios literarios, del lavado de dinero de las editoriales o incluso de las librer\u00edas enormes como supermercados). Es tan burdo, tan torpe, tan demencial que no podemos creerlo. As\u00ed va todo, as\u00ed va todo. O casi todo<\/p>\n\n\n\n
Ejemplos: el artista italiano Gianni Motti se adjudic\u00f3 la autor\u00eda de un terremoto en los Alpes en 1994. Santiago Sierra ti\u00f1\u00f3 de rubio el cabello de doscientos vendedores ambulantes -inmigrantes- durante la 49 Bienal de Venecia. Orlan someti\u00f3 su rostro a cirug\u00edas extremas; Eduardo Kac, el padre del arte transg\u00e9nico, cre\u00f3 a Alba, una coneja fluorescente. Hay m\u00e1s ejemplos. Un accidente si es provocado es una obra de arte. Si no es planificado, es un accidente.<\/p>\n\n\n\n
La obra de poetas, novelistas, dramaturgos de valor, de trascendencia, queda en el olvido, o en sectores minoritarios. \u00bfC\u00f3mo citar a Victor Hugo o a Camoens? \u00bfC\u00f3mo interesar a las nuevas generaciones en la literatura de Valle-Incl\u00e1n, de Sarmiento, de Ciro Alegr\u00eda? \u00bfC\u00f3mo hacer para que aprecien la dimensi\u00f3n de Menghi o el mundo secreto y ontol\u00f3gico de Porchia?<\/p>\n\n\n\n
Italo Calvino y C\u00e9sare Pavese \u2013personalidades dis\u00edmiles\u2013 eran fundamentalmente estudiosos, amantes de un silencio creador, hombres esquivos que evitan, que eluden. Hombres callados \u2013que jam\u00e1s callaban nada\u2013 que evitaban toda aglomeraci\u00f3n de seres, de premios, de vernissages. Severos en todo: en el compromiso social y pol\u00edtico, en el compromiso hist\u00f3rico, en la b\u00fasqueda de una est\u00e9tica y de un lenguaje. Pocos como ellos en la austeridad del silencio como forma de vida, como fruto de la soledad y del sentir. \u201cSu espl\u00e9ndido amor por el mundo \/ fermentado y enrevesado de la f\u00e1bula\u201d, escribi\u00f3 Pier Paolo Pasolini de Calvino. De Pavese poco puedo decir: lo am\u00e9 profundamente durante mi juventud: le\u00ed con pasi\u00f3n sus libros. Lo sigo releyendo junto a Vasco Pratolini.<\/p>\n\n\n\n
En una conferencia pronunciada en La Plata, el 18 de mayo de 1884, Ameghino dice, entre otras cosas: \u201cCon los canales de desag\u00fce es posible que no se eviten por completo las inundaciones, como parece creerse. Las aguas excedentes de las planicies elevadas y terrenos de poco declive corren a los r\u00edos con lentitud, pero es permitido suponer que por medio de los canales de desag\u00fce se precipitar\u00edan con mayor fuerza y prontitud a los cauces de los r\u00edos o a los puntos bajos hacia donde se les diera direcci\u00f3n. Si as\u00ed sucediera, o habr\u00eda que dar a los canales de desag\u00fce una capacidad extraordinaria que exigir\u00eda un costo enorme, o las crecientes y desbordes se producir\u00edan con mayor rapidez que ahora y ocasionar\u00edan estragos a\u00fan m\u00e1s considerables.<\/p>\n\n\n\n
Esto ocurri\u00f3 hace unos d\u00edas, diciembre de 2019. Una nueva obra de arte en la Galer\u00eda Art Basel de Miami. La obra, titulada Comedian, fue realizada por el \u201cartista italiano\u201d Maurizio Cattelan. Estaba valuada en 120 d\u00f3lares y hab\u00eda dos ofertas. Una banana pegada con cinta en una de las paredes de la galer\u00eda. D\u00edas despu\u00e9s, un autotitulado artista, David Datuna, la despega, la quita de la pared, la pela y se la come. Dijo que realiz\u00f3 una performance art\u00edstica. As\u00ed est\u00e1 el mundo. En este desdichado pa\u00eds, donde todo es bochornoso y pat\u00e9tico, en el resto del universo, y m\u00e1s all\u00e1, entre los cielos vaticanos.<\/p>\n\n\n\n
Para finalizar, queridos amigos, les entrego un relato de nuestro t\u00edo Franz.<\/p>\n\n\n\n
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Orden\u00e9 que trajeran mi caballo del establo. El sirviente no entendi\u00f3 mis \u00f3rdenes. As\u00ed que fui al establo yo mismo, le puse silla a mi caballo, y lo mont\u00e9. A la distancia escuch\u00e9 el sonido de una trompeta, y le pregunt\u00e9 al sirviente qu\u00e9 significaba. El no sab\u00eda nada, y escuch\u00f3 nada. En el portal me detuvo y pregunt\u00f3: \u201c\u00bfA d\u00f3nde va el patr\u00f3n?\u201d. \u201cNo lo s\u00e9\u201d, le dije, \u201csimplemente fuera de aqu\u00ed, simplemente fuera de aqu\u00ed. Fuera de aqu\u00ed, nada m\u00e1s, es la \u00fanica manera en que puedo alcanzar mi meta\u201d. \u201c\u00bfAs\u00ed que usted conoce su meta?\u201d, pregunt\u00f3. \u201cS\u00ed\u201d, repliqu\u00e9, \u201cte lo acabo de decir. Fuera de aqu\u00ed, esa es mi meta\u201d\n\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"